浅析肖邦op 10与《哈农钢琴练指法》教学联系

浅析肖邦op 10与《哈农钢琴练指法》教学联系 浅析肖邦op.10与《哈农钢琴练指法》教学联系 　基于《C大调练习曲》，右手的连续分解和弦在《哈农》No.41里能找到原型，如C大调音阶c-e-g-c

浅析肖邦op10与《哈农钢琴练指法》教学联系 浅析肖邦op.10与《哈农钢琴练指法》教学联系 基于《C大调练习曲》，右手的连续分解和弦在《哈农》No.41里 能找到原型，如C大调音阶c-e-g-c，此曲只是把顺序调整为 c-g-c-e。琶音，尤其是这种手指有一定跨度的琶音，颗粒性与歌唱性 都是难点。只要通过一定时间的手指指尖与力量的正确训练，如高抬 指，颗粒性自然就不是问题。在浪漫派乐曲里，歌唱性是极其重要 的。有了颗粒性后再加上手臂的带动，一个乐句就能自如的歌唱。第 四首《升c小调练习曲》，又被称为《激流练习曲》。钢琴家彪罗认 为它是纯粹古典、典型的练习曲。它以练习重音为目的却并不简单， 难点有四： 手指跑动的技术先后出现很多次，例如：第一小节和第九小节都 是以四个音为一组的音阶式跑动。手指跑动难点，可通过两种方法解 决：一是把重音放在以四个音为一组的第一个音;二是将重音放在同样 以四个音为一组的第三个音。在技术并不是特别的完善情况下，只练 第一种方法会造成后续三个音跑动不均匀，这就需要加上第二种练习 方法。如同在《哈农》的练习中，很多学生都把重音习惯性的放在一 组音的第一个音上。此时，老师可适当加入第二种练习方法，把重音 放在不同的音上面，此方法对学生手指均匀性训练益处极大。另外， 在《黑键练习曲》中更多的是对《哈农》No.42、No.43练习成果的检 验、补充及提高。一方面，三者实质一样，都以训练手腕的快速平移 运动及快速下键为目的;另一方面，三者最大的区别就在于前者需要手 臂在持续的紧张状态中寻找放松的契机，由于后两者大部分音符都在