文献综述对“漫才”语言特征的考察——以“三明治超人”的作品为对象文献综述

外国语学院2019届毕业论文文献综述姓名学号班级论文题目「漫才」言語の特徴に対する考察――「サンドマン」の作品を対象としている对“漫才”语言特征的考察——以“三明治超人”的作品为对象 指导教师宋

外国语学院2019届毕业论文文献综述 姓名 学号 班级 のにする――サンドマンのを 「漫才」言語特徴対考察「」作品対象 としている 论文题目 “”——“” 对漫才语言特征的考察以三明治超人的作品为对象 指导教师 宋体，小四，居中 日期 TimesNewRoman 1300-500 一、研究背景（二级标题，黑体，小四，段前段后行，字数） 日本曲艺的一种。又称万岁或万才，日本式的相声表演。一般由两人表演，以幽默风趣的 语言艺术见长，类似中国的对口相声。漫才源于古代日本人大年初一拜年表演的万岁。即把拜 年作为一种仪式，由艺人头目和配角为一组，头戴乌纱，身着大礼服，到各家以风趣吉祥的语 言道贺，然后击鼓表演歌舞。据说这种歌舞模仿的是唐朝的踏歌舞。这种表演在镰仓、室町时 代称作千秋万岁，民间出现了许多艺人。发展至江户时代，甚至连爱知县的很多人都来江户町 表演万岁卖艺。到了明治时代，万岁的内容已不单纯是拜年贺词，而是把传统的《三曲万才》 1887 和《御殿万岁》融为一体，改称万才，并由艺人园辰于年首次作为舞台艺术搬进了剧场。 万才后来又改作漫才，形式比以前更加丰富多彩。不仅融进了口技、舞蹈、歌唱等艺术，而且 ()() 出现了戏剧漫才相声剧、多口漫才多口相声以及女漫才师表演的漫才。 11000 二、研究现状及不足（二级标题，黑体，小四，段前段后行，字数左右） 在中国传统的对口相声中，表演的角色有两个，一个是逗哏，另一个捧哏，相当于主角和 “” 配角的关系。传统的相声艺术中，就有三分逗，七分捧；捧逗合缝活精彩。的熟语。意思是 说：在对口相声中，逗哏虽然是主角；但是，它的艺术功能只占到百分之三十。捧逗是配角， 其艺术功能可以达到百分之七十之多！相声艺术在给人们创造幽默与欢笑的同时，也创造了一 个理想道德魅力的人格。 捧哏角色，艺术贡献大；而报酬少，功名所得少。如果相声表演是一盆耀眼夺目的盆景的 话，逗哏是耀眼的红花；而捧哏就是默默奉献的绿叶。再做一个比喻，将相声艺术形容成为一 个家庭。逗哏是父亲的角色，而捧哏则是母亲的角色。捧哏角色，体现了母性与大地的胸怀。 “”“” 在日本漫才艺术中，也有类似的艺术角色分类；不过他们不是叫做逗哏，捧哏，而是 “”“” 叫称上手，下手。 “”“” 以下是日本笑辞源收集的漫才，落语用语关于上手，下手的解释： ——かみてはしもてからとからではがになるので 上手。逆下手（）客席舞台上右左逆、 というからてがが 上手、下手。客席见、左下手。右上手。