全媒体时代的观念摄影

全媒体时代的观念摄影 6月，北京草场地艺术区刚刚结束了“摄影季”的艺术活动。名家、新锐的观念摄影作品构成了一场热闹非凡的聚会。草场地的热闹，差不多就是近年来国内外各种如火如荼的观念摄影展的缩影。

全媒体时代的观念摄影 6月，北京草场地艺术区刚刚结束了“摄影季”的艺术活动。名 家、新锐的观念摄影作品构成了一场热闹非凡的聚会。草场地的热闹， 差不多就是近年来国内外各种如火如荼的观念摄影展的缩影。那么， 国内观念摄影作品的水准究竟如何？高水平观念摄影作品到底又遵循 怎样的艺术规则呢？本刊特别采访了摄影学博士蔡萌以及著名美术评 论家朱其。 观念摄影也是摄影 《收藏・趋势》：内地观念摄影潮流是怎样形成的呢？ 蔡萌：当代艺术在20世纪90年代中期出现了一个“小井喷”， 摄影媒介是其中“媒介热”的热点。像当时画画的、搞行为艺术的， 很多都以摄影的方式来呈现。比方说，在那时候，行为艺术是不允许 在公开场合表演的，而只能选择在私密空间进行，用摄影方式记录， 最终展现出来的就是一张照片，如《为无名山增高一米》《为水塘增 高一米》《跟驴子结婚》，还有荣荣在圆明园拍的《东村》等。 《收藏・趋势》：那怎么会定名为“观念摄影”呢？ 1 10 第页共页