《普洱府图说》中的清代少数民族

《普洱府图说》中的清代少数民族　在云南省博物馆的书画藏品中，有一些明清之际的作品，用传统技法表现了当时云南少数民族的风俗，如反映明代云贵地区苗族节日歌舞斗牛盛况的《斗牛图》；清代苗族的《百苗全图》、

《普洱府图说》中的清代少数民族 在云南省博物馆的书画藏品中，有一些明清之际的作品，用传 统技法表现了当时云南少数民族的风俗，如反映明代云贵地区苗族 节日歌舞斗牛盛况的《斗牛图》；清代苗族的《百苗全图》、《百 蛮图》；傣族的《写经图》、《骑象图》；彝族的《踏歌图》；哈 尼族的《采茶图》以及《清代少数民族风俗画屏》、《开化府图 说》、《普洱府图说》等等。这些画均采用国画的画法，设色水墨， 技法粗犷，刻划出当时民族地区的民俗和风情，亦可看出各阶层中 生活等级情况。如：象是幸福吉祥高贵的象征，只有上层人物才有 权力乘象出游，并有驱象者。这些少数民族风俗画的作者多半名不 见经传，生平几乎无从查考，但从其画风技法和收集地多在内地来 看，画的作者可能是在少数民族地区生活过的汉族画家。或是当时 作为一项政府工程，组织内地画家到民族地区采风等。在少数民族 被歧视的历史时代里，在山水花鸟画充斥的画坛中，画家能用传统 的笔墨反映少数民族居住环境、生活习俗，实在难能可贵。这类作 品不仅对研究少数民族的历史风貌颇有价值，而且有助于了解清末 云南美术史中的一个侧面。 《普洱府图说》是云南省博物馆书画藏品中有关云南少数民族 风俗习惯的绘画作品之一。50年代收藏，为纸本卷轴绘画，共为四 个立轴，每轴纵120厘米，横29.8厘米。每立轴绘有上、中、下三 幅图，画上加款识。初步推测可能原为册页，后装裱为立轴，但什 么时候装裱不清。由于无作者姓名、图章，就无法确切说出年代、 1