动画电影中的色彩艺术特征（精）

动画电影中的色彩艺术特征　　引言　　动画电影诞生一百多年来，一直以独特而新奇的艺术表现蓬勃发展。迄今为止没有任何视觉艺术能够比动画电影更加具有震撼力和表现力。创作者可以借助动画电影这一平台随心所欲地表

动画电影中的色彩艺术特征 引言 动画电影诞生一百多年来，一直以独特而新奇的艺术表现蓬勃发展。迄今为止没有任何 视觉艺术能够比动画电影更加具有震撼力和表现力。创作者可以借助动画电影这一平台随心 所欲地表达自己的艺术创意。动画电影中的色彩艺术特征成为了其艺术表现的重要手段。本 文从动画电影色彩艺术的假定性、运动性、强化造型性和风格多样性四个方面解析这种动画 电影中的色彩艺术特征。 一假定性 动画电影中的色彩是动画电影创作者根据现实生活中的场景，加入自己的思想而再创造 的艺术作品。所以，动画电影中的色彩虽然取材于现实生活但却融入了创作者更多的主观意 识，具有一定的假定性。这一点和绘画作品中的假定性是统一的。动画电影区别于普通电影 的特点之一便在于动画电影可以根据创作者对于电影思想和内容的需要而对电影的色彩主 观意识的修改，这一点和其他的艺术形式极为相似。动画电影在色彩上的假定性使得它在视 觉审美上具有更加广阔的表达空间和更加丰富的表达手段。根据莎士比亚《哈姆雷特》故事 主题而改编的动画电影《狮子王》是迪士尼公司出品的一部具有里程碑意义的经典动画电影。 175 为了完成这部画面唯美、场面宏大的艺术作品，迪士尼公司一共位绘画师，历时两年时 间完成。在这部经典的动画电影中，创作者为了突出非洲大草原的生机勃勃，运用了大量的 暖色调绘制出了草原的背景，即使是描绘茂盛、丰富的植被，也在其中加入了适当的暖色调 而并非是一成不变的绿色。而在描绘特定的场景如冷峻的山谷、幽暗的墓地，创作者又使用 了冷色调进行描绘。这些以写实为风格又超脱于对原景一成不变的模仿让观众能够随着故事 的发展、画面色彩的变幻而深刻体验到动画电影中色彩的视觉审美。 普通电影可以通过对镜头色调的统一处理如变暗、变亮、加入颜色来表达一些特殊的感 情，而动画电影则可以对统一镜头中不同的细节加入不同的颜色处理，从而使得画面色彩内 涵的表达更加丰富。例如，在电影《狮子王》中的小狮子辛巴误认为是自己杀害了父亲而逃 离荣耀国，身后还有土狼的追杀。为了突出表现此时辛巴心中凄凉、灰暗的心境，画面中出 现了暗红色的荆棘、紫黑色的骨堆以及灰黑色的天空，这些冷色调中间是辛巴土黄色的身躯， 这一点暖色显得如此渺小和无助。观众看到此处同样会感觉到主人公内心的压抑和绝望。如 果单纯从色彩表现力来看，动画电影无疑比普通电影更具优势，这就是动画电影中色彩的假 定性。创作者可以根据所要表达的主题和情感，对电影中的用色从局部到整体进行有意识的 调整。当然，这种调整是在尊重自然界原有景物的基础上进行的。自然界中的写实景物永远 是动画电影场景和人物创作的基础。 二运动性 相对于绘画，动画电影具有更具表现力的运动性。动画电影中的色彩则使得动画电影中 的运动性表达得更具活力。人们最熟悉的运动性艺术表现形式是音乐。音乐的力量大小，节 奏快门，旋律变化都可以表达出主题所需要的运动性。动画电影中同样具有音乐，通过背景 音乐可以更加突出地表达出动画电影中的主题思想。和音乐艺术的运动性相似，动画电影中 的色彩运用也可以根据强弱、浓淡、明暗等不同的组合方式表达出不同的运动关系。动画电 影是一种多媒体艺术表达方式，因此当动画电影中音乐的运动性与色彩的运动性相一致时将 会产生极大的艺术共鸣，更加刺激观众的视觉和听觉感受。而这也是动画电影创作者所不断 追求和打造的艺术境界。在《大闹天宫》这部中国经典的动画电影中，画面色彩的运动性与 “” 背景音乐和主题很好地融合在一起。例如，在孙悟空大战哪吒的画面中，大红色逐渐充 满整个黑色乌云的画面，红色金色纠缠在一起形成热烈、躁动的色彩关系，同时响起刺耳的 锣声，急促的鼓声。这样一段色彩的处理火爆、急促、尖锐与背景音乐的锣鼓很好地达到了