浅论中国小提琴民族化

浅论中国小提琴民族化 借鉴国外的经验是提升我国小提琴艺术发展的关键，小提琴传入中国后，逐渐形成了一套完整的教学体系。但我们在向国外学习的同时，应该清醒地意识到，民族性是一个国家音乐最显著特点，只

浅论中国小提琴民族化 借鉴国外的经验是提升我国小提琴艺术发展的关键，小提琴传入 中国后，逐渐形成了一套完整的教学体系。但我们在向国外学习的同 时，应该清醒地意识到，民族性是一个国家音乐最显著特点，只有民 族的才是世界的。艺术的价值很大程度上取决于其独特性，中国小提 琴音乐要继续向前发展，必须走民族化发展道路，创作出具有中国特 色的小提琴音乐。艺术家有自己的民族，其创作的作品也带有民族性， 任何艺术的发展都需要以本民族文化为源泉。我们不能照搬西方小提 琴艺术，必须在遵循其创作规律的基础上，从中国传统文化中汲取精 华，实现中西音乐的完美融合。同时，让小提琴被中国大众接受，也 必须考虑中国人民的审美习惯。因此，小提琴只有走民族化道路，才 能让中国小提琴进一步成熟，并逐渐走向世界。一、小提琴民族化 的历程近一百年来，中国小提琴队伍不断壮大，产生了马思聪、杨 宝智、李自立、赵惟俭等杰出的小提琴作曲家和教育家，他们创作了 大量表现民族风格的作品，赢得了人民的喜爱。中国小提琴艺术家为 小提琴民族化进行了不懈的探索，每个时期都产生了丰硕的成果。从 新中国成立到1956年是中国小提琴民族化初始阶段。这一时期内， 小提琴作品大都根据民歌进行创作，一些小提琴艺术家根据中国民歌 的风格和内容，创作和改编出了一些篇幅较短的作品。这些作品内容 贴近百姓生活，通俗易懂，经过演奏和宣传，得到了很好的传播，获 16 第页共页