艺术与社会的关系

艺术与社会的关系二 浴火——脱胎于社会的艺术家与作品中国自古就有“言”为“心声”，“书”为“心画”的说法，也即说明了一件艺术品的创造无不体现了艺术家的思想观点、艺术情趣及其人生价值观。“尽管艺术总是创

艺术与社会的关系 二浴火脱胎于社会的艺术家与作品 —— 中国自古就有言为心声，书为心画的说法，也即说明了一件艺术品的 “”“”“”“” 创造无不体现了艺术家的思想观点、艺术情趣及其人生价值观。尽管艺术总是创制性的 “, 却又总是反映性的包容或融合着这样或那样的情欲观念内容如情爱、伦理、政治、宗教等 ,, 等。不管艺术以什么样的意象、形式、符号存在它总渗透或融解着社会或心理的内容 ,—— 情欲观念。 ” 是什么导致了艺术家们的不同个性以及其不同的艺术风格呢？首先是艺术家本人的性格 对艺术风格的形成产生的重大作用，一个人的性格的形成往往取决于其所生活的环境 —— 小环境和大环境，也即家庭和社会。而家庭又往往决定于社会。环境是个大而复杂的概念， 腾守尧在《艺术社会学描述》中说：从表面上看，艺术仍是由一个一个具有独特个性的人 “ 的创造的，但是，任何一个人又是社会的存在，或者说，每个人都是生活在特定的历史条件 下的特定的社会环境中的。而所谓的环境，又是政治、经济、文化、风俗、地理环境等种种 因素的汇合。新石器社会的原始人类进行的是一种无意识的物的创造，在那些被现代的人 ” 看作是艺术品彩陶艺术品里，体现的是原始人们的宗教与巫术观念。因为在原始社会，人们 的思想还处在一种蒙昧阶段，他们对自然现象的不解，对生活环境的迷惑，都统统归结到了 神灵上。他们思想里唯一存在的就是生存和神灵，因而他们能在彩陶上表现的也只是这些原 始思维观念，今天的我们也就将这些生活器具称为原始艺术。 “” 我们可以追溯中国现代艺术的发展，以期体会艺术家性格的形成与其生活的社会的关 系。十年文革不仅仅是中国历史发展倒退的标志，更是一个造就一批性格压抑保守的艺 “” 术家的社会。处于文革时期的艺术家，处于艺术创作思想被压抑的状态下，他们周围的 “” 文化、思想都是标准统一的，他们也一度遭受迫害，保持沉默是他们保全自己生命的最好办 法，也因此形成了沉默、压抑、甚至是胆怯的一代艺术家。当文革结束后，这些艺术家所创 作的作品中充满了文革时的压抑苦闷的气味。他们没有刻意去回忆这段苦难的经历，只 “” 是他们一辈子也难以彻底摆脱文革梦魇的纠缠，艺术是他们求得内心片刻解放和宁静的 “”