京昆合演《春水渡》与小剧场戏曲

京昆合演《春水渡》与小剧场戏曲 　　京昆合演《春水渡》是本届小剧场戏曲节唯一的委约作品。这部作品取材于观众熟知的《白蛇传》的故事，舍去白素贞等人物，只留下法海与许仙，将传统戏曲里法海劝度许仙的情节，改

京昆合演《春水渡》与小剧场戏曲 京昆合演《春水渡》是本届小剧场戏曲节唯一的委约作品。这部作 品取材于观众熟知的《白蛇传》的故事，舍去白素贞等人物，只留下法海 与许仙，将传统戏曲里法海劝度许仙的情节，改为法海与许仙互度。当许 仙最后选择回到白素贞身边时，法海被其情义触动，怀疑自己是否错了， 决定去红尘中看个明白，再回来诵经念佛。节目册上的介绍说，他们“是 一对镜像关系，在对方身上，他们能看到自己”。这显然是今人的视角， 表达的主题也是新的。 前些日子，笔者与朋友交流观感。他认为，戏曲艺术除了富有魅力的 名角，作品的情趣、情感、情节与思辨都可以形成审美资源。相对而言， 传统剧目重情趣与情感，现代戏曲重情节与思辨。《春水渡》将许仙与白 素贞的矛盾冲突放置幕后，只剩下法海与许仙，情节略显单薄，难免审美 疲劳。虽然以今人的视角重新检视法海与许仙的关系，法海度许仙不成反 被其度的结尾，不同于传统戏曲故事。但是，法海的转变，不是随着情节 的推进从人物矛盾冲突中导致的不可逆的结果，而是他自省的成果，正所 谓：“人生处世就是一场修行路，谁也无法替代别人去选择，自省才是最 好的成长。”这种自省，颇有深意，在舞台上娓娓道来，长于教诲，而短 于思辨。 全新的人物诠释之外，《春水渡》在舞台空间与表演的关系、多媒体 如何参与主题的表达等方面也做了尝试。舞台是空的、透的，以半透的薄 1