红色电影观后感2000字

红色电影观后感2000字 文章一图像·叙事的仙女舞——评《两个人的芭蕾》的剧作结构 《两个人的芭蕾》是由编剧苏润娟根据自己的故事而写成了剧本，由导演陈力拍成电影。陈力用复杂、神奇的镜头语言和单线倒叙式

红色电影观后感2000字 文章一图像·叙事的仙女舞——评《两个人的芭蕾》的剧作结构 《两个人的芭蕾》是由编剧苏润娟根据自己的故事而写成了剧本， 由导演陈力拍成电影。陈力用复杂、神奇的镜头语言和单线倒叙式 叙事方法，将《两个人的芭蕾》拍摄成一部波澜起伏的镜头·叙事 的芭蕾舞剧。 a：图像·a.复杂、神奇的镜头语言 在本片一开始，对一只手进行了特写，一只正在抚摸姥姥头发的 手，它预示着她们祖孙三代的感情联系是非常真且牢固的。在德贵 家的砸缸时，导演用一个慢镜头十分真实地表现出德贵家的内心的 坚决，对封建礼教对抗到底的决心。 在德贵家的领养仙并与她生活的一段时间里，陈力用的镜头语言更 加丰富。在德贵家的与仙一起工作时，对她们两人笑容的特写，不 仅显示出德贵家的坚决信念，也表达出仙对未来的希望。在德贵家 的到省城查出仙是因为受刺激而不能走路后，她教仙跳舞，陈力用 仙的眼睛，主观镜头拍出德贵家的十几次摔倒时的情景，给观众一 种强烈的视觉震憾。一次偶然的事故，德贵家的摔倒在地，仙受到 刺激，镜头首先对仙的走动中的脚进行特写，表达出仙正在快乐的 成长。接着用了四个俯拍拍出仙在关四扇门的情况，给观众一种同 德贵家的一样的惊奇之感。最后，仙躺在德贵家的旁边露出笑容， 导演先用了比照蒙太奇，又用了顶拍，又给观众心中响起了爱的呼 唤。 在仙长大后，要去给北京来的老师跳舞时，陈力也独具匠心地运用 了大量的镜头，尤其是在雪中跳舞的那一段，用了比照蒙太奇和顶 拍的手法表达出她们母女情深的情景，陈力也用了老师的主观镜