中国钢琴作品中民族乐器音色的运用及演奏(范本)

中国钢琴作品中民族乐器音色的运用及演奏中国钢琴作品中民族乐器音色的运用及演奏 二、中国钢琴曲中民族乐器音色运用举例 1.王建中《百鸟朝凤》 钢琴曲中模仿的布谷鸟

中国钢琴作品中民族乐器音色的运用及演奏 ‎‎ 中国钢琴作品中民族乐器音色的运用及演奏 ‎‎ ‎ 二、中国钢琴曲中民族乐器音色运用举例 ‎‎‎ 1.王建中《百鸟朝凤》钢琴曲中模仿的布谷鸟鸣叫特点是 ‎‎‎‎ 四音一组，快慢强弱变化有序，左手以 ‎‎ 四、五度和音模仿笙的音响相衬托。从92小节八分音符模仿 ‎‎‎‎ 开始，一高一低的呼应，仿佛是两只鸟的问答；116小节进入十 ‎‎‎‎ 六分音符的四音组，描述鸟儿越聚越多，越叫越欢快的情景。在 ‎‎‎ 钢琴上模仿布谷鸟叫声的四音组时，要根据鸟叫的特点突出节奏 ‎‎‎‎ 快慢变化的随意性，弹奏时指尖紧贴琴键，每个音都应具有颗粒 ‎‎‎ 般的穿透力。中间散板部分用双附点节奏配合颤音和同音反复 ‎‎‎‎ 的手法模仿蝉鸣的声音： ‎ ‎ 储望华《翻身的日子》在钢琴改编曲《翻身的日子》中， ‎‎‎‎ 主题动机是基本结构中最先呈示的部分，贯穿全曲始终，其在高 ‎‎‎ 音区利用小二度和音的短暂延续，形象地模仿了板胡滑指技法中 ‎‎‎‎ 的拉弓和运指，明显带有板胡滑音的音响特色，下方织体又以三 ‎‎‎ 度叠加的小二度与之呼应，具有浓郁的北方风格。 ‎‎‎ ‎ 3.丁善德《第二新疆曲》我国各民族音乐中都含有非常丰 ‎‎‎‎ 富的打击乐节奏和音响。本曲开始2小节就揭示了贯穿全曲的特 ‎‎‎ 有节奏型，这是维吾尔族手鼓、铃鼓的节奏特征，在和弦式织体 ‎‎‎‎ 中加入不协和的增一度音程之后，维吾尔族的打击乐节奏与非旋 ‎‎‎ 律化模仿性音响效果更加突出，给乐曲带来了鲜明的民族音乐性 ‎‎‎‎ 格。这种节奏模仿，在储望华的《新疆随想曲》中也存在。 ‎‎‎ 4.黎英海《夕阳箫鼓》《夕阳箫鼓》改编自同名琵琶曲， ‎‎‎‎ 是音色模仿的经典之作。乐曲中大量运用倚音和颤音的弹奏模仿 ‎‎‎‎ 琵琶与古筝的弹奏，应避免过于颗粒化触键，多采用一些抚摸 ‎‎‎