霸王别姬 声音分析(1)

国际影评联盟评委认为：“《霸王别姬》…片深刻挖掘屮国文化历史及人性、影 象华丽、剧情细腻”。这是外国专家的看法，对于熟悉屮国传统文化的屮国人来 说，则此片的内蕴更为丰富深广，银幕影象的张力更具历史深度

国际影评联盟评委认为：“《霸王别姬》…片深刻挖掘屮国文化历史及人性、影 象华丽、剧情细腻”。这是外国专家的看法，对于熟悉屮国传统文化的屮国人来 说，则此片的内蕴更为丰富深广，银幕影象的张力更具历史深度。陈凯歌选择屮 国文化积淀最深厚的京剧艺术及其艺人的牛活，来表现他对传统文化，人的牛存 状态及人性的思考与领悟，是很聪明而独到的。影片屮选用的几个京剧的片断， 是经过严格精选的，陈凯歌说是耍“尽量借这些片断说明程、菊及段三人关系的 变化”。但事实上，不单如此，这些京剧片断，对于塑造程蝶衣的形象，是极具 魅力的视听元索。影片屮…出《霸王别姬》打从清末民初的北洋吋代，-路演到文 革以后。片头关师父形容京剧风行的盛况说：”是人的就得听戏，不听戏的就不 是人，”乍听下似乎夸张，然而直到片末，此话的真实性都没有被质疑过。口本 H 的入侵，没有丝毫减低京剧的地位，反而经由描写本军官青木対它的崇仰而更 显岀它的价值。国民政府军的爪迫，文化大革命的改革、贬抑、摧残，都没有改 变这项艺术的形式与内涵。在片了开头的倒叙屮，半程蝶衣与段小楼在文革十多 年后，再度在…体育馆内粉墨登场走位，立即被管理员戏迷指认出来，暗示京剧 MaxTessier 艺术并未遭文革消灭。诚如说的，”《霸王别姬》是艺术的优越胜过 政治的破坏与历史的险阻，…个极其有力的象征”。陈凯歌己也说，”政权朝移 MaxTessier'regimesgoby,art 夕转，可是艺术不变。”（这是由的英文影评屮的 livesorT 翻译过来的屮文，并非陈凯歌的原文） 戏屮的程蝶衣本身就是个”人生如戏，戏如人生”的痴情戏子，正如他帅兄所言” IH 不疯魔不成活“，他对师兄的感情更多的来丁青梅竹马、患难与共的亲情，那 是一种眷恋，一种依赖，一份渴求永恒不变的期盼，•种尢力抗拒曲终人散的落 寞。这种感情，也是种习惯，完全基于精神，那是柏拉图式不现实的，却也是最 纯洁最震慑人心的。最后他用自刎的方式实现了人牛的信条：从-而终！程蝶衣最 后效法虞姬自刎，更将片屮戏与人生的关系完全转化为隐喻关系 （metaphoricalrelation） 京剧《霸王别姬》不再是程生活的…部份，他己经与 虞姬合而为一，他的一生从此也成为《霸王别姬》这本京剧一个演出的版本。从 I 二千多年前楚汉相争的吋代到文革后的现代，程蝶衣的虞姬依口自刎别霸王，而 IFI 段小楼的霸王依口张瞠舌，惊讶得不知所措；彷佛历史什么都没有真的改变 过。（林文淇） 人性的龌龊：背叛 陈凯歌宣称他的影片写的是人性与吋代的悲剧，在这出悲剧屮，最令人痛心处是 人的背叛。所有出场人的物都程度不同地自我背叛或背叛朋友、师长。《霸王别 姬》屮程蝶衣、段小楼、小四等的相互背叛，，影片对社会和时代的剖析容易给 人一种印象，背叛是外因造成的。尽管 有那句”那都是四人帮闹的”撑着场面，但并不能使我们忘记人性内因屮的懦弱和 裁龊。在讨论戏剧改革与现代戏的•幕屮，菊仙的…声高喊打断了段小楼原本打算 认同程蝶衣的、不合时宜的发言，她从看台上掷下的-柄红伞（”遮风蔽雨”的暗 ［02:14:091o 喻）终于驱使段小楼作出了-番违心的言词菊仙再次拯救了小楼， Z 同时也将他推向背叛路；她本人将为此承担最终的悲剧。甚至作为新时代、历 史暴力之呈现者的小四，也具有”口角”的身份；并将以虞姬的扮相出现，将霸 王置身于两个虞姬的绝望抉择之间 声音技术分析