与古为徒-谈隶书的发展和创作

与古为徒——略论清代隶书之于当今隶书创作之意义一、碑意的冷落——当代隶书创作现状及其原因冷静地关照当代的隶书创作现状，一批具有创新意识的当代书家，在隶书创作的取法上不再仅仅局限于碑版隶书，而是博采众长

—— 与古为徒略论清代隶书之于当今隶书创作之意义 —— 一、碑意的冷落当代隶书创作现状及其原因 冷静地关照当代的隶书创作现状，一批具有创新意识的当代书家，在隶书创作的取法上不再仅仅局限于碑版隶 书，而是博采众长，将汉碑、简牍、帛书，甚至新发掘的所有古代书法遗迹加以整合，把篆、楷、行、草的笔法运 “” 用到隶书中，有意地弱化金石气，强化书卷气，尤其隶书草化更成为一种时尚，成为当前隶书创作的主流。从某 种意义上，这种具有开创意味的隶书创新，为当代隶书创作带来心得活力，理应加以倡导。 然而，当我们以审慎的态度关照当代隶书创作的现状，这种创作观，似乎处于不尽人意的低谷。它直接导致的 结果就是当代隶书创作在用笔上的程式化，内蕴的浮浅化，更严重的是隶意的逐渐消弭。 在当今的隶书创作中，这种现象的原因似乎应该归根于对汉代碑版隶书的冷落。造成这种现象的主要原因有以 下几点： 一是当代书法家的价值观决定了当代书家难以进行溯本求源、潜心于原创性的创新。今人在展览上入展（选）、 获奖或取得书法组织中的职位是成功的标志。当今的社会是一个快节奏的时代，书法家的职业化还在困境中，尤其 书法市场的不健全，书法消费存在的只看名头的现象，严重地影响着大部分书法家的创作状态和动机。所以，在当 代隶书创作中，相当一部分人出于功利目的，直接向明星或评委学习，从而达到快速出名，引起大众的关注。于是， 便不再忍受入古出新所产生的煎熬和遇到失败所带来的痛苦。 二是书法生态环境的改变，书法的主要展示方式也发生了变化，展厅成为书法展示的主要方式。 当我们全面考察碑派书法的发展时，发现碑派书法自身存在着难以解决的问题，清末的碑派书法家已经开始意 识到这个问题，在创作实践上便在帖派书法中寻求帮助，近代开始碑帖调和，其结果是在行、草书的创作上取得很 “” 大的成就。在书法创作中碑帖互补，弱化碑帖的边界，形成了经典碑帖和民间书法并重的取法范围，成为当代书 “”“ 法创作的主流方向。尤其当今对民间书法的研究，将书法的取法范围拓展到出土的所有字迹，一大批人从民间书 ” 法中吸取创作源泉和灵感，这是对古代书法资源的又一次开发。另一方面，当代书法的发展是围绕展览而展开的， 展览左右和影响着当代书法的审美取向和发展趋向。而展览会不仅是展示方式的改变，也是书法生态环境改变的表 现，展览会成为当代书法家的难以割舍的竞技场。这些变化迫使书家为了最佳视觉效果而苦心塑造自己作品的形式 “”“”“” 与视觉冲击力，在巧和奇上下工夫，以追求趣味为时尚，所以碑派书法那种以气势为主的视觉效果反而不符合 当代的审美趣味，即使一些向碑派书法取法的人在创作实践中并没有强化碑派的大气，而是转向重视视觉效果和趣 “”“” 味表现上。目前，书法创作由重视视觉效果而转向更加注重技法的巧和趣味的追求上，汉碑隶书再当代被冷落似 乎是不可逆转的潮流。 三是古代字迹的大量出土，极大地丰富了书法资源，扩大了书法的取法范围，为今人隶书的取法和创新提供了 “”“” 更加宽广的选择余地。也给当今从事书法创作群体的取巧出奇带来了极大的便利。 …… 二十世纪以后，大量带有字迹的文物出土，如甲骨文、简牍、帛书它们的发掘极大地丰富了书法资源，并 影响着书法的发展。今人以书法的眼光去审视和利用这些书法资源，引发了今人对古代书法本文的重新阐释，不仅 从创作上进行了实践，而且从理论上进行了深入的研究，这是继清代碑派书法以后又一次对书法取法范围的拓展， 对书法历史谱系的丰富。落实到隶书创作上，简牍、帛书及其他字迹发现的数量大、范围广，几乎涵盖了整个隶变 的过程，为后人隶书创作提供了丰富的参考资料，尤其汉简的发现让我们看到汉代隶书的真实写法，有力地弥补了 汉碑隶书缺乏书写不足的问题，也让我们体味到汉隶更加原汁的风味。而这一丰富的书法资源只属于当代，未被前 人所开发和利用，创作上一旦成功便是独一无二的，有筚路蓝缕之功，这块亟待开发的书法宝藏对当代人有着很大 的诱惑力，为今人舍弃汉碑隶书而另有所依存。所以当代隶书创作的取法转向汉简是历史赋予的机会，必然会削弱 隶书创作只向汉碑隶书取法的主导地位。 四是碑派隶书所形成的高度后人很难超越，后人在前辈大师尤其是清代隶书大家的影响下极易处在影响的极度 “” 焦虑中，避开向汉碑隶书的取法，也是后人摆脱前辈大师影响的焦虑①的首选办法。 从魏晋至清前期，一直是以追求典雅、讲究内在气质的魏晋帖学为取法标准，魏晋书法成为后人品评书法的标 准和依据。隶书在帖学占统治地位的千年之间始终处于低谷，而清人在隶书取法上超越魏晋而直接转向汉碑隶书， 隶书才得以复兴。清人在取法汉碑隶书时，不但深刻地领会了汉碑隶书的精神风貌，而且开创性地将自然风化所形 成的残缺之美与用笔、用墨巧妙地结合在一起，形成了古朴浑厚、气势雄壮的金石之气。随着碑派书法的发展和完