蒙德里安

蒙德里安《百老汇的布吉—沃吉》1942—1943年 在重新认识到与俄国人马列维奇、利西兹基、康定斯基等联系在一起的动态的“对角线印刷格式”，同蒙德里安静态的“矩阵子式印刷格式”相比，具有同等的重要性的

蒙德里安 《百老汇的布吉—沃吉》1942—1943年 在重新认识到与俄国人马列维奇、利西兹基、康定斯基等联系在一起的动态的 “对角线印刷格式”，同蒙德里安静态的“矩阵子式印刷格式”相比，具有同等的 重要性的同时，人们将决不会夸大蒙德里安在20年代的建筑和印刷格式方面的影 响。然而俄国人最有力地影响了那一切属于技术功能(照明装置、仪器等)的“基本 结构”，围绕着蒙德里安的荷兰人则决定了那一切属于人的构造物(房屋和家具)的 “基本结构”。不仅房屋的外部壁体，而且房屋的规划，内部空间的平面图和内部 板壁的立视图，所有这一切都是根据蒙德里安所理解的“自由不对称比例”加以构 想和形成的。 „„西方的构造物和住宅第一次觉得“由日本的民宅”(通过它构成的适度、 正确、明朗、通过它比例的高超和它的不对称的平面图和立视图的自然)给予了确 认„„ 米歇尔?瑟福尔《皮特?蒙德里安》 在康定斯基的抽象的表现主义之后，在德洛奈的抽象的野兽主义之后，这儿是 蒙德里安的抽象的立体主义。