从马列维奇作品看极少主义艺术

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从马列维奇作品看极少主义艺术 从马列维奇作品看极少主义艺术 作文 /zuowen/ 向创造典型是发展的有机道路。”尽管遭到比利时早期设计运动 的核心人物亨利·范·德·维尔德（Henry van de velde，1863－1957）的强烈反对而迫使他收回自己的纲领；但不 可逆转的是，资产阶级工业革命在贵族消亡的同时改变了艺术的命 数，艺术家必须面对这样一个现实：传统的专门为个体服务的艺术模 式正逐渐消亡，至少是被排挤出社会主流。现在他们的产品所要服从 的是国际上大批中产阶级者，具体对象的缺席导致艺术家个性化的创 作失去受众，传统的匹配（matching）与制作（making)的先后关系 已难以维系，艺术被迫开始走向内省。与此同时，尽管个别艺术家从 事创作的基本权利仍然能得到尊重，出口“艺术”已逐渐成为必然。 一方面，由于机械生产代替了手工操作，对艺术品的原创性、独特性 要求在新经济条件下开始向可再生产性产品转化，摄影、录音等复制 技术的发明已增强了这种转化的可能。另一方面，这类复制技术原本 只为保存弥足珍贵的原件；而后来强大的复制功能却意外地侵蚀了原 件的稀有，复制本身成为强势而存在。以音乐为例，唱片灌制技术的 完善不但使音乐家可以缺席，音乐本身也可以脱离现场演奏并主要进 行预制然后销售。在预制中，原有的演出现场不可预知的突发事故可 以完全避免而达到预期的完美；但同时，正是这些不可预知的因素所