视点选择在摄影画面造型中的美学追求

视点僻在摄施面造型中的美学追求摘要：在摄影语言的造型中不同拍摄视点的选择体现着摄影师对作品不同的审美诉求与主观阐释，在影像作品中， 拍摄视点在影视摄影造型中的美学追求主要由摄影机视点的美学追求，观众视

视点僻在摄施面造型中的美学追求 摘要：在摄影语言的造型中不同拍摄视点的选择体现着摄影师对作品不同的审美诉求与主观阐释，在影像作品中，拍摄 视点在影视摄影造型中的美学追求主要由摄影机视点的美学追求，观众视点的美学追求，影片中人物角色视点的美学追求。 关键词：画面造型;摄影造型;拍摄视点;美学追求;拍摄角度 引言 本文中的摄影造型语言特指作为艺术化的摄影类别。影视摄影是指摄影师运用摄影机用光线在立体的三维空间中进行 ”[1] 绘图与影像记录的过程，“摄影师画面造型是否新颖，很大程度上取决于拍摄角度是否独特 一、摄影画面造型中的视点类型分析 “画面造型手段和表现元素是多种多样的，通常情况下，我们认为是电视画面的基本造型要素和手段，主要包括画面景 ”[2] 别、拍摄方向、拍摄高度、光线手段。视点是绘画艺术中的概念，在立体画的创作或欣赏过程中，把作者或欣赏者所处的位 置定为一点，叫做视点。摄影过程中，摄影机、观众、影片中的人物角色，它们各自的位置与被摄主体之间形成了不同的角度， 相对的位置关系也形成了影视摄影造型中不同类型的拍摄视点。 （一）变奏的类型：摄影机视点。摄影机本身相对于被摄主体之间形成的平角度、仰角度、俯角度以及不同的拍摄方 向被称为摄影机拍摄时的视点，即摄影机的视点。摄影机的视点中，不同拍摄角度与方向的选择是摄影师对于被摄主体刻意 的安排，它代表著摄影师对被摄主体的主观感受与审美诉求。在影视创作中，摄影机的视点有时与观众的视点一致，有时与 影片中人物角色的视点一致，属于一种变奏的类型。 （二）常规的类型：观众视点。在摄影画面造型的过程中，摄影机从观众的视角出发，依据日常生活中人们的观看习 惯，以旁观者的姿态进行拍摄所得到的镜头被称为客观镜头，在影像作品中，这些镜头承担着交代和客观叙述的作用，此时 的拍摄视点被称为观众的视点。我们认为，一部影像作品中绝大部分的镜头都是是以观众的视点所拍摄的客观镜头，属于一 种常规的影视叙事语言。 （三）表意的类型：影片中人物角色的视点。在摄影造型的美学追求过程中，摄影师把摄影机的镜头当作剧中人物角 色的眼睛，以作品中人物或动物的视点、视觉印象为依据，直接“目击”影视作品中其的他人、事、物的故事情景，从而表 现出影片中人物的心理与视觉感受，这种拍摄视角所得到的镜头，被称为主观镜头，那么，此时的拍摄视点被称为影片中人 物角色的视点，这是摄影师表意的特殊的视听语言。 二、摄影造型中摄影机视点的美学追求 ”[3] “即使最单纯的影像，也有内涵表意的现象发生。从某种意义上说，摄影造型语言始终存在于某种巨大的影像张力之 中。在常规的叙事中，特殊角度处理的造型语言也具有了摄影师特殊的审美需求。 （一）特殊的平角度拍摄是影片风格与主题表达中的风格化美学造型手段。平摄拍摄不是简单的机械复制，特殊的平摄 摄影角度会使观众产生情感的倾向性，不仅是影视作品中叙事语言的重要组成部分，更是是创作者主观艺术表达的一个重要视 听手段，体现了作品创作中的不同的美学诉求。摄影机特殊的平摄角度是摄影师或者创作者一种主观处理的结果，体现着作品 的风格与创作者的美学表达，建构着影视作品的风格类型和人物塑造。低机位近景跟拍是好莱坞电影导演科恩兄弟电影带有的 标志性摄影手法，也是形成其摄影美学风格的重要表现形式，从《缺席的人》到奥斯卡最佳影片《老无所依》，低机位跟随拍 摄手法被大量运用于他们的电影的拍摄中。尤其是在《老无所依》中，底机位近景平摄的画面连贯出现，成为了连接猎人、杀 手、警察三人关系的视觉符号，使人物之间的内在关系不断变化发展，继而推动了影片的整体叙事。 1 （二）俯仰角度的拍摄是摄影师塑造人物形象与创建特殊空间的审美追求。.仰角造型的美学追求。摄影造型语言无时