浅谈莫言小说中生命性诺贝尔文学奖获得者[修改版]

第一篇：浅谈莫言小说中生命性 诺贝尔文学奖获得者浅谈莫言小说中生命性 于坚、谢有顺在《写作是身体的语言史》曾说到：“文学的书写史是身体的语言史，最优秀的作品一定是有身体质感的”，梅洛•庞蒂也说：“世界

第一篇：浅谈莫言小说中生命性诺贝尔文学奖获得者 浅谈莫言小说中生命性 “ 于坚、谢有顺在《写作是身体的语言史》曾说到：文学的书写史是身体的语言史，最优秀的作品一定 ”•“” 是有身体质感的，梅洛庞蒂也说：世界的问题，可以从身体的问题开始，意都在强调文学必须从真实 ,, 的存在的感受即肉体的感受写起。没有肉体的在场则只有空洞的符号、理性、知识和无生命的物质。而莫 言也曾说出类似的论断：小说是有气味的，这里的气味虽与身体字面不同，但也有着相似之处，都强调文 字的感官性和张力，注重生命主体性。而莫言的作品总是从身体的感受性出发。 作为我国新一辈极具活力的作家之一，莫言的创作大概经历三个阶段：早期的作品描写童年记忆的乡 村世界，表现独特的生命体验；中期受拉美魔幻现实主义的影响，构造独特的主观感觉世界，塑造神秘的 超验的对象世界；而后进入新的探索期，画面五彩斑斓，语言充满进攻性和张力，语言反叛，具有一种能 强烈地触动神经末梢的艺术效果。因此本文主要研究莫言对身体和女性人物的描写上的特色，通过这点研 究体会莫言创作上的艺术性。 “” 在他的中长篇小说《透明红萝卜》中，主人公黑孩是一个十岁左右的男孩子。这孩子刚出现的时候 “ 普普通通：孩子赤着脚，光着脊梁，穿一条又肥又长的白底带绿条条的大裤头裤子，裤头上染着一块块的 ”“ 污渍，有的像青草的汁液，有的像干结的鼻血。他的头很大，脖子细长，挑着这样一个在脑袋显得随时 ” 都有压折的危险。但是越到后来，这孩子越像个小精灵，还透着几分神秘：他从来不和人说话，他从不怕 冷，当十分强壮的老铁匠都穿上棉袄量，他仍然光背赤足。他用手去抓热铁，让热铁像知了一样在手里滋 啦滋啦地响，把手烫得冒出黄烟，可他还不慌不忙，仿佛那皮肉的痛中有一种快感。他在一个夜晚看见了 透明的红萝卜，那萝卜晶莹透明，尾巴上的根根须须像金色的羊毛，萝卜里还流动着活泼的银色液体。于 是孩子便着迷地去寻求它，以至于到一萝卜地去，把每一个萝卜都拔下来举到阳光下端详，最后把一地萝 „„ 卜全部拔光从莫言对黑孩子的这些描写中显然看出他不会是一个肚皮充实的孩子。而且从他的头颈与身 “” 体的比例来看，属于严重营养不良的病孩。这个孩子能说话但从不和人说话，说话对他几乎是一种沉重 的负担。他可以忍受别人不能忍受的苦难。他在大冬天可以穿一条短裤，光着双脚，他可以把烧红的钢铁 握在手里，他可以不理自己身上的伤口。他有惊人的幻想能力，能够看到别人看不见的奇妙而美丽的事物， 他能够听到别人听不到的声音，他能嗅到别人不能嗅到的气味。 “” 正如我们知道的，文学中身体的叙述也成为一种隐喻，间接折射出特定的历史、文化信息。黑孩成 “”,, 了一个中国乡村的孤独的麦田守望者，中国农民的伟大性格和力量中华民族的伟大性格和力量人类的伟