精编戏曲人物行当划分与妆容区别

戏曲人物行当划分与妆容区别 【摘要】中国戏曲剧种繁多，时至如今，依然有384个戏曲剧种活跃在中华大地。 全国各地的戏曲剧种自古便沿用“行当制”，将戏曲舞台上的人物按照性别、性 格、年龄等因素划分为不同的行当，“行当制”是戏曲舞台表演艺术的一大特点。 不同的行当人物在妆容上又有所区别，各具特色的妆容也成为不同行当的一个重 大区别。 【关键词】戏曲；人物；行当；妆容 中国戏曲剧种繁多，自十八世纪以来，全国各地的地方戏曲蓬勃发展，逐渐 壮大。各地方戏曲表演艺术所形成的历史大致可分为两种：第一种是在传统声腔 的基础上，结合地方民间艺术，渐渐发展为新的地方大戏，其特点是表演体系比 较规范和严格，规模较大且完备，生旦净丑各个行当齐全，能够表演大型剧目； 第二种是基于土生土长的民间艺术发展起来，类似于现在的“草根艺术”，其特 点是规模较小，表演的多是民间生活小戏或选取大戏的某个片段或折回，或以唱、 念为主，或以歌舞为主，其特点是表演形式灵活，如全国各地的花鼓戏、道情戏、 秧歌戏等。 一、行当划分的雏形 在戏曲形成的最初时期，就有简单的行当划分之说，那时还不叫行当，而是 叫做“脚色”或是“角色”，简称“行”。那时的角色和现在的角色有所区别， 含义也不同。行当，从形式上来说是对表演程式和形象类型的统一，从内容上来 说是戏曲人物规范化和艺术化的形象类型，行当的划分普遍存在于各戏曲剧种中。 戏曲的行当之分由来已久，行当是中国戏曲特有的表演体制。戏曲艺术源于生活， 又高于生活，所表现的内容大多来源于现实生活，但又不是直接照搬在舞台上， 而是经过艺术手段加工提炼，并虚拟夸张。戏曲的每个行当都有一套成体系的表 演程式，这些程式在人物形象的塑造上有所反映，即对人物的面部性格特征和内 在情感加以外化，并以系统的程式化表演训练，进行规范和加工，使其独特的艺 术形象和表演手法形成相对固定的模式，经过日积月累的舞台实践，便渐渐形成 了“行当”。行当既是戏曲演员的分工，也是表演技巧类型的划分，既形象又程 式化，彼此既有联系又有区别。戏曲中的每个人物都有独特性，需要根据性别、 1