论交流与拒绝的纠缠

论“交流”与“拒绝”的纠缠 　[ 论文 关键字]王家卫电影　无根性　交流　拒绝　[论文摘要]长久殖民统治下无根文化的香港催生了充满了“无根性”的王家卫电影，本文将从王家卫电影“无根性”的本质

论“交流”与“拒绝”的纠缠 [论文关键字]王家卫电影无根性交流拒绝 [论文摘要]长久殖民统治下无根文化的香港催生了充满了“无根性”的王家卫电影，本 文将从王家卫电影“无根性”的本质出发、从王家卫为何总是将目光聚焦于那些些没有名 字、似乎游离于这个社会之外的边缘人的特殊视角出发，阐述王家卫电影中“交流”与“拒 绝”的纠缠。 香港的电影创作的成就虽然令它成为“东方好莱坞”，但是处于主体或母体文化边沿的 香港不论从历史、或文化认知上，都因殖民统治而产生了无法定位的流离、无根感觉，可 以说是无根文化。而作为香港电影文化不可或缺的一部分——王家卫电影的一大特征，就是 “无根性”。 在王家卫的电影中，人物并没有具体的社会背景和身份内容，电影中的角色往往只有编 号和呼叫器号码，连名字都没有。《旺角卡门》里刘德华Call机号码88；《重庆森林》的 金城武编号223，Call机号码368，《堕落天使》中，李嘉欣的Call机是3662，黎明是 9090，金城武的编号仍是223，不过这回他不是警察，223是他坐牢时的编号。梁朝伟在 《重庆森林》里是编号663的警察，还常被快餐店老板叫成633《东邪西毒》中，他是不知 姓名的盲剑客。王家卫电影中对人物家庭背景和社会关系都欠缺具体的描述。无论是阿飞、 警察或杀手，行动的片段亦是被轻描淡写带过，没有具体的剧情实质，结果制造出一种让观 众感觉在现实生活中无限飘泊的活生生的类型电影人物形象。 王家卫的视点总是投向这些没有名字、和正常人不一样的边缘人。他们似乎游离于这个 社会之外，每个人都象在梦中一样虚浮着——他们没有根。或者这就是真正的现代人—— 深入到社会的每个部分，但是又游走在社会之外，就像我们每一个人，我们都没有根。而这 种“无根性”在王家卫电影中的具体体现就是“交流”与“拒绝”的纠缠。 一、交流与沟通