电影《小岛惊魂》观后感[修改版]

第一篇：电影《小岛惊魂》观后感上上周看了小岛惊魂这部电影，说实话，隔了太长时间，情节都有些忘记了。这时候写文章恐怕有些棘手。只是觉得这部影片的拍摄可不一定说明的是认识论的问题。当我把整个影片搞明白的时

第一篇：电影《小岛惊魂》观后感 上上周看了小岛惊魂这部电影，说实话，隔了太长时间，情节都有些忘记了。这时候写文章恐怕有些 棘手。只是觉得这部影片的拍摄可不一定说明的是认识论的问题。当我把整个影片搞明白的时候，发现离 认识论越来越远了。索性不去在纠结细节，从宏观上分析一下整部影片好了。 要和认识论接合起来看这部影片还真不容易。首先让我们来看一下书上认识论这一张是怎么讲的。 书上认识论主要讲了三个问题。第一，认识的本质是什么，规律是什么。第二，到底什么是真理，事 物的价值又在哪里？第三，认识与实践的联系。 凭我的印象，这部影片最可以说的是真理。因为整部影片从头到尾主人公一直在寻找真相。真相可以 解释一切问题。而错误的推断在遇到与事实的矛盾时后就会不成立而不攻自破。 真理的绝对性和相对性。不可知论与实用主义。 小岛惊魂这部电影讲述了妮可基德曼饰演的主人公格蕾丝在连续发生的诡异事件中寻求真相的故事。 虽然电影导演可能只是想拍出一种恐怖惊悚的效果，但是这并不妨碍我们从哲学的层面，认识论的角度重 新审视一下这部电影。 纵观整部电影，主人公得到真相的过程真是十分的曲折。从一开始的根本不信有鬼，到中途坚信有鬼， 到之后发现找不到鬼，然后发现身边的人是鬼，再到结尾发现自己是鬼。每一个阶段得出的结论都要被推 倒重来，我们的思路也要随着做一次次的急转弯，而最终的真相更是出乎人意料。 认识的过程就是这样反反复复。我们分析我们见到与听到的事实，作出能够解释这些现象的判断，再 到现实中去检验我们的判断。当我们旧的解释不能涵盖新的事实时，我们会根据新的信息在旧的理论上作 出修正。信息量越大，理论被检验的次数越多，作出的调整越多，概念、推断等也就越精确。这个过程就 是向真理不断靠近的过程，而实践是检验真理的唯一标准。 有趣的是，同样的一段故事，在主人公格雷斯、格蕾丝的孩子们、保姆米勒一家人、主人公的丈夫、 新搬进的住户看来，想必都是不一样的。若以不同的角度切入，我们或可以得到多个不同的版本。 我们只能对我们现有的、已知的事实进行加工，作出判断，而对那些我们没有见到的事实，即使它对 我们的判断起关键作用，我们也无能为力。设若格蕾丝或她的孩子早些发现了那些墓碑或是照片，抑或她 “ 的丈夫在与她见面时就将实情告诉她，或许真相早就大白天下了。就像一首诗写的你在楼下看风景，看风 ” 景的人在窗前看你，我们若不是那个全局有所把握的旁观者，我们很难判断真实的情况到底是什么。信息 量非常重要。从一个角度说，我们和剧中人一样，是那个看风景的人，而电影编剧和导演则掌握了全局， 通过调节我们听到的，看到的信息调动我们的情感。、 人的对客观事物的认识活动既是客观又是主观的，同一件事从不同角度分析会得出不同的结论。我们 的价值观，情感取向在很大程度上会影响我们对事物的认识。这种影响既可以体现在客观认识对象的选择 上，又可以体现于感性认识上升为理性认识的过程中。这部电影中，女主人公因为杀死了自己的两个孩子， 一直不能够原谅自己。对于她自己和两个孩子已死的事实，采取了逃避的态度。她努力使自己相信，那本 是真实的记忆只是一场噩梦，对现实的种种怪相并没有仔细思考。围绕在老宅周围的雾，常年不见的阳光，