《关于“诗中有画,画中有诗”的个人看法》

《关于“诗中有画,画中有诗”的个人看法》第一篇：关于“诗中有画，画中有诗”的个人看法关于“诗中有画，画中有诗”的个人看法文学和艺术，总是在相互融通、相互借鉴中发展，这是艺术思维发展的根本法则，是文艺创

精品文章 “,” 《关于诗中有画画中有诗的个人看法》 “”“ 第一篇：关于诗中有画，画中有诗的个人看法关于诗中有画， ” 画中有诗的个人看法 文学和艺术，总是在相互融通、相互借鉴中发展，这是艺术思维 发展的根本法则，是文艺创作的基本运动规律。中国文学发展史、中 国艺术发展史都充分证实这个问题。文学与艺术的融通和渗透，涉及 的领域极广。诗画融通，则是文学与艺术的融通中最为活跃、成果也 最显著的一种审美活动和创作实践。 诗画艺术的异同，为诗画融通提供了先决条件。诗与画，毕竟是 两门不同门类的艺术，它们有着明显的差异。首先，绘画是造型艺术， 它的构成要素是线条、色彩、物象、明暗、布局等，绘画靠着众多的 “”“ 物象构成画面，给人以直接感受，是视觉的艺术，一种有形的、无 ” 声的艺术。诗歌是语言艺术，它的构成要素是文字、词汇、诗行， 它并不给人以直接感觉，不能给人以物象和视觉形象，却要通过读者 的视觉器官，将文字符号输入大脑，转换成诗歌意象，并由若干意象 组合成诗歌意境，供人欣赏。语言文字供人阅读、朗诵，有韵律节奏， “” 具有音乐美，因此，诗成为一种有声的、无形的艺术。 诗与画的异同，是诗画融通的前提，这两种艺术互有短长，通过 “ 融合、渗透，可以取长补短，起着互补作用。宋代画论家郭熙说：诗 ”“ 是无形画，画是有形诗。清代方薰也说：高情逸思，画之不足，题 ” 以发之。（《山静居画论》）这些言论，正是诗画融通的理论基础。 “ 所谓诗中有画、说到底，无非指高度的形象性，即用语言描绘出一