精选浅论现代平面设计对传统美学色彩观的应用与揉合

浅论现代平面设计对传统美学色彩观的应用与揉合一、我国传统美学色彩观 在长期的历史发展过程中，我国的传统文化精神、传统民族思想以及意识形态等都对传统美学思想的形成产生了重要的影响。在各种思想

浅论现代平面设计对传统美学色彩观的应用与揉合 一、我国传统美学色彩观 在长期的历史发展过程中，我国的传统文化精神、传统民族思想以 及意识形态等都对传统美学思想的形成产生了重要的影响。在各种思想文化的 交叉影响下，我国的传统美学思想形成了以下三种典型的美学色彩观，即儒家 五行色彩观、道家黑白色彩观、佛家美术色彩观。 (一)儒家五行色彩观 传统美学思想中的五行色彩体系由来已久，早在春秋战国时期的 《尚书》里就有记载黄、白、赤、青、黑，受之于儒家，起于儒家，后言施于 缯帛也。在五行色彩观中，赤对应火，代表了吉祥喜庆之意;黄对应土，代表了 至高无上;青对应木，代表生机和活力;黑对应水，代表万事之源;白对应金，代 表了执着与坚韧。阴阳五行说将五行同五色相配属，在某种意义上也是为了维 护儒家所倡导的尊卑有序的封建等级观念，五色是正色，而五色之外的其他色 彩为间色，被贬称为卑贱之色。总之，由五行说转变而来的这种五行色彩观赋 予了传统色彩特殊的情感和思想理念。 (二)道家黑白色彩观 不同于儒家，道家所追求的的人生观和价值观是淡泊无为和清心寡 欲，其在色彩上也比较追求简约的黑白两色：白表示的是无色、无形;黑表现的 是有有色、有形。黑与白是产生其他色的基础和源头，黑与白的结合也就是有 与无的结合。道家的黑白色彩观在中国传统水墨画的应用中表现得最为明显， 宣纸为白，墨色为黑，黑白相调，从而表现出一种简约平静的美学效果。总 之，道家的黑白色彩观虽然简淡，但其在中国传统美学色彩观中一直占据着重 要的地位。 (三)佛教美术色彩观 相比于五行色彩观和黑白色彩观，佛教美术色彩观就变得复杂多 了，其不再单单注重单色的使用，而是开始追求混色。佛教在不同的发展和大 融合的进程中也表现出了不同的用色特征，如在盛唐时极力推崇朱砂红色、青 绿色;中唐时期盛行土色、土红、赤石色;宋元时期的墨绿、砖红等。虽然各个