赋体铺陈的写景杰作

赋体铺陈的写景杰作 　　徐迟的《黄山记》是当代写景的杰作。文章表现的对象是黄山。黄山方圆千里，三十六大峰，三十六小峰，云蒸霞蔚，气象万千，云情雨意，变幻多端，天光散彩，须臾莫辨，松之壮，灵芝之奇，目不

赋体铺陈的写景杰作 徐迟的《黄山记》是当代写景的杰作。文章表现的对象是黄山。黄 山方圆千里，三十六大峰，三十六小峰，云蒸霞蔚，气象万千，云情雨意， 变幻多端，天光散彩，须臾莫辨，松之壮，灵芝之奇，目不暇接。逢此大 规模之自然景观，一般的作者不取全面、系统之描绘，每每采取讨巧办法： 用第一人称，以主观有限之感受为意脉，凡我所深感，才力所及，词能逮 意者，多写；凡我所未见，意难称物者，不写。这种以主观感受为意脉的 写法，是现当代抒情散文常用的手法。这种办法的好处是，以情驭景，以 文字模写山水之难度降低，文章风格精巧，言简意赅，脉络清晰。 但是，管中窥豹毕竟是小角度，所能表达的景观和作者的胸襟有限。 在中国文学史上，另有一种办法，那就是系统地、全方位地、从各个角度 来表现山河之壮丽，不以第一人称视角为限，以铺开形容和陈述为主，也 形成了一种传统，那就是赋。赋是我国古代的一种文体，盛行于汉魏六朝， 是韵文和散文的综合体，以铺陈富丽的词汇为特点，通常用来写景叙事， 也有以较短篇幅抒情说理的。赋体在汉代曾经是主流文体，但是，这种文 体由于过分沉溺于场面的夸饰，以及华彩语言的排比，妨碍了思想情感的 深化，后世逐渐衰微。但是，铺陈的手法并未就此而灭亡，只是减少了通 篇过度的夸饰和铺张，而改为小幅度的排比，在文学史上也留下了不算太 多的杰作，如王粲的《登楼赋》、鲍照的《芜城赋》、苏东坡的《赤壁赋》 和欧阳修的《秋声赋》等等。