建筑空间组合论精华

第一章总论建筑发展中本质的联系主要有三方面：一、 人们对建筑提出的功能和使用方面的要求；二、 人们对建笾提岀的精神和审美方面的要求；三、 以必要曲监质技术手段来达到前述的两方面要求。 简言乏，就是两个

第一章总论 严、雄伟、明朗、幽雅、忧郁、沉闷、神秘、恐 怖、亲切、宁静…。等， 建筑发展中本质的联系主要有三方面： 这就是建筑艺术不同于其它艺术的地方一 —它是一种象征型的艺术。 一、人们对建筑提出的功能和使用方面的要求； 一切艺术总是要立意在先的。精神要求必须与功能性质相适 应。 二、人们对建笾提岀的精神和审美方面的要求； 建筑性格特征所表现的是建筑物的个性。每一幢建筑由于功能 性质 三、以必要曲监质技术手段来达到前述的两方面要求。简言乏， 不同，地形及环境 景件不同，设计者的意图和构思不同，应当 就是两个要求和一个手段： 具有自己独特的形式和特点。 除此以外.建筑 形式还不可避免地要 反映 一、从功能使用要求来看 某个特定历史时期和特定民族、 地区的特点。由时代所赋予的， 称之为 ！ 对于人来说，具有使用价值的不是围成空间的实体的壳而是 时代风格。同理，由民族或地区所赋予的，称之为民族 区风格。］ 空间本身。使用各种物质材料，并采用工程结构方法，只是手段。 再进一步地说，在建筑设计领域中，这种由作者赋予建筑以某 种特 人们盖房子总是有它具体的目的和要求要求的，这在建筑中叫 做功 征的称之为个人风格。 能。功能在建筑中起着相当重要的作用。 建筑，不仅要满足统治阶级对它提出的物质功能要求，还必须 反映 建筑•不仅用来满足生活需要，而且还要用来满足整个社会的 各种 一定社会占统治地位的意识形态。中外历代的统治者都懂得怎 样利用建筑 需要。由于社会向建筑提岀各种不同的功能要求，于是就岀现 了许多不同 艺术来巩固他们的政治统治。这表明建筑艺术和其它艺 术一样，不仅是一 的建筑类型。各类建筑由于功能要求的干差万别，反映 在形式上也必然是 定社会经济基础的反映，而又反过来起着保护经 济基础的作用，因而它成 千变万化的。 为了上层建筑的一个组成部分。 那么，建筑的 形式究竟和功能有着什么样的联系呢’所谓建 形 — 我国东方型的文化传统和西方文化完全出于两种不同的渊源，要 式丰要 是指它的内部空间和外部体形， 而外部体形又是内部空 —的反 创造新的建筑风格势必要同时吸取这两种文化传统的精华，要把这 两者熔 映，因而归根结底我们还必须去探索功能和空间之间的内在联 系 铸在一起，需要一个漫长的过程。 组成建筑最基本的单位是单个的房间，它的形式必须适合于一 定的 三、从物质技术手段方面来看 功能要求。 某种形式的空间，不单取决于我们的主观愿望， 而主要是 取 然而就一幢完整建筑来讲，功能的合理性却不仅仅有赖于单个 决于工程结构和技术条件的发展水平。由此可见，功能与空间形 式的矛盾 房间的合理程度，而且还有赖于 房间之间的组台。一定的功能要求 只能 从某种意义上讲又表现为功能与工程技术，特别是与结构 的矛盾。功能作 采用与之相 适应的空间组合形式 才能满足其使用要求，这就表 现为功能 为建筑的首要目的，它的发展带有自发性，是最活 跃的因素。它的要求和 对于空间形式的规定性— 推动，促进了工程结构的发展， 相反地，同一功能要求也可以用多种形式的空间来适应。所以 所以，功能对于结构发展所起的推动作用。 功能对于空间形式既有规定性又有灵活性。 当然•结构的发展也有其相对的独立性。因为，结构的发展一 方面 看待建筑功能的合理性不能脱开一定的社会条件而追求一种抽 象的绝 取决于材料的发展，另一方面则取决于结构理论和施工技术的 进步。 对的标准。 功能要求是一种最活跃的因素，但新的结构形式和体系也会反过 来推 此外.在看待建筑功能问题上还应当有发展观点。人类物质生 动建筑向前发展。 活和精神生活是由低级向高级发展的。建筑，作为满足人类生活的 需要， 新结构更符合于力学的规律性，它自身必然有一种内在的和谐 统一 也必然要随之发展和变化。 性， 建筑中的功能空所回答的正是社会发展所提岀的各种要求，而 新的材料和新的结构方法要求在新的基础上的统一.这就必然 导致 这种要求却不是静止的、一成不变的。恰恰相反，它是一种无时无 刻都在 对于传统形式的否定，我们应当以积极的态度来看待这种变革。 新材料与 变化发展的因素。最终必将导致对于旧的空间形式的否定。 新结构的岀现与建筑形式之间的统一需要一个过程， 功能的变化和发展带有自发性，它在建筑中占主导地位，经常 都是 片面夸大结构的作用，认为结构决定一切或者结构合理就是美, 这种 处于支配地位，成为推动建筑发展的原动力。但也不能否定空 间形式的反 观点抹煞了建筑的民族风格和地方特点。 （） 作用：一种新的空间形式的出现被创造出来，不仅适 四、从建筑发展趋势方面来看 应了新的功能要求，而且还会反过来促使功能朝着更新的高度发展。 所以，建筑的发展主要是由于它的内部矛盾运动，亦即内容、 手段 空间形式和功能一起构成了建筑发展的两个环节，正是由于这 和形式这三者之间既互相对立又相互制约而造成的。 两个环节互相推动和作用，才能促使建筑由低级向高级发展。~ |__ 建筑内部矛盾双方既互相戏引•又互相排斥。在建筑中，功能 表现 二、从精神和审美要求来看供人居住或使用的建筑应考虑它对 于人 为内容，空间表现为形式.这两者所构成的对立统一的辩证发 展过程，按 的精神感受上所产生的巨大影响。还要考虑到人们对于建筑所 提岀的精神 否定之否定规律而呈周期性。 方面的要求。 除功能与建筑形式之间对立统一的辩证发展关系外.在建筑发 选择对称的形式，主要是取决于人们对它提的精神方面的要求 ―― 展过程中还贯穿着艺术形式与思想内容之问对立统一的辩证关系。 这层关 希望能够获得庄严、雄伟的气氛。 系通过建筑风格的演变来表现，也具有周期性。 个别建筑类型如纪念碑、凯旋门，其形式的决定主要不是取决 于物 黑格尔：“每一门艺术都有它在艺术上达到完满发展的繁荣期，前 此有 ！ 质功能•而是取决于精神要求 1 一个准备期，后此有一个衰落期。” 种建筑风格必然也要经 历开始、 与上述的情况正相反，也有一些类型的建筑如仓库、堆站等， 由于 进展、完成、衰亡和终结等过程。 和人的关系不甚密切。对于这一类建筑，它的形式则基本上取 决于功能使 我国封建社会延续的时间过长，作为推动建筑发展的主要因素一一 功能与 用要求，而很少、甚至不考虑人的精神感受方面的要求。 技术一一长期处于停滞不前的状态所造成的。 除以上的建筑类型外，一般的居住建筑、公共建筑和工业建筑 都必 但不论是日本还是西方，经济和科学技术的发展水平都比我们 先进 须同时满足人们对它提出的物质功能和精神感受这两方面的 要求，并且以 得多，假如说找们所处的发展阶段比先进的国家差半个周期， 那么别人当 这两方面的因素作为基本内容而谋求与之相适应的建 筑形式。 前所要否定的东西则可能正是我们所要提倡的东西。 物质功能决定空间体量，处在主导地位。 当然.这决不是说我们可以重蹈别人的旧辙亦步亦趋地爬行。 我们一 不能说一切建筑都具有艺术性。 定可以创造岀带有中国特点的现代化的建筑新风格。 普通建筑还是应当按照实用、经济、美观的原则，恰如其分地处 理好空 间和体形、整体和细部的关系而使之符合手统一写变化、对 比与微差均衡 第二章功能与空间 与稳定等形式美的基本原则。 谁都不能抹煞功能在建筑中所处的地位。沙利文提岀“形式由 形式美和艺术性是两个不同的范畴。在建筑中，凡是具有艺术性 的作品都必须符合于形式美规律，反之，凡是符合于形式美规律的 建筑却 功能而来”的看法 不一定具有艺术性。 事物的形式是由它的内容决定的。功能既然作为人们建造建筑 的首 建筑艺术虽然也能反映生活但却不能再现生活，由于他的表现 要目的，必然要左右建筑的形式。 手段不能脱离具有一定使用要求的空问、体量，因而一般说来，他 只能运 但是，却不能机械地认为：有什么样的建筑功能，就必然产生什么 样的建 用一比较抽象的集合体型，运用线、面、体各部分的比例、 均衡、对称、 筑形式。 色彩、质感、韵律…等的统一和变化而获得一定的艺 术气氛一一诸如庄 ？ 与功能有直接联系的形式要素是什么呢是空间。建筑，人们