中国电影史第二代导演总结[修改版]

第一篇：中国电影史第二代导演总结电影民族化的深入开掘： 影戏传统的继承和发展 探索电影与民族文化传统的结合的新途径，把中国传统中的审美意境渗透进影片创作中。尝试叙事和造型等不同方面结合的综合效果。 第

第一篇：中国电影史第二代导演总结 电影民族化的深入开掘：影戏传统的继承和发展 探索电影与民族文化传统的结合的新途径，把中国传统中的审美意境渗透进影片创作中。尝试叙事和 造型等不同方面结合的综合效果。 第二篇：中国第二代导演 1905 中国电影始于年，由丰泰照相馆老板任景丰出资，刘仲伦摄影的京剧《定军山》。这部电影是 对戏剧舞台上表演内容的忠实记录，摄影机摆放的位置也是在观众席，因此这部由中国人自己摄制的第一 部电影是一部戏剧纪录片。早期的中国电影与戏曲有着密切的关系，又受到当时被称为文明戏的话剧的影 “”1913 响，所以，这个时期的电影又叫做影戏。年，郑正秋与张石川合作拍摄了《难夫难妻》，进行独立 “” 的电影剧本创作，开始尝试摆脱戏曲舞台的框范，被夏衍誉为给中国电影事业铺下了第一块奠基石。他 “” 们也就成了中国的第一代电影人，中国的第一代导演。 20100 第一代导演指默片时期的电影导演，大致活跃于上世纪初叶到年代末。这一代导演约人左右， 代表人物有郑正秋、张石川、但杜宇、杨小仲、邵醉翁等，其中尤以郑正秋、张石川的成就为大。他们作 为中国电影的先驱，在既缺乏经验，拍摄条件又非常简陋的情况下，创作了中国第一批故事片：第一部短 故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《黑籍冤魂》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》、第一部武侠片 《火烧红莲寺》、第一部劳工片《劳工之爱情》、第一部体育片《二对一》、第一部系列电影《火烧红莲寺》 ()“·” 先后拍了十八集。这些影片中的一部分是受了五四新文化运动的影响，不同程度上表现出一些反封建 的民主思想。 作为中国电影的奠基者，第一代导演从中国传统的叙事艺术和舞台戏曲中吸收了很多手法，联系着时 代的要求，重视电影的社会教化作用。电影技巧方面，更像是舞台剧的延伸，导演们用传统的戏剧观念来 处理电影，布景空间层次的设计仍然具有强烈的舞台痕迹。在表演上依旧留有舞台剧的表演痕迹，拍摄时 沿用戏剧舞台的一套办法，摄影机基本固定，电影镜头的景别变化不大。早期电影在内容上难免浅陋芜杂， 艺术上也较幼稚，具有实验性特征，但其拓荒作用功不可没。 “” 第二代导演主要活动时间是在二十世纪 三、四十年代，部分导演一直到 五、六十年，甚至八十年代，仍工作在电影岗位上，这一代导演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史 东山、费穆、孙瑜、袁牧之、应云卫、陈鲤庭、郑君里、吴永刚、沈浮、汤晓丹、张骏祥、桑弧等。 中国的第二代导演完成了中国电影从默片到有声片的转变，但更大的成就是，由他们开始，中国电影 ——“” 就思想内容而言，开始真正从单纯的娱乐玩耍中解放出来，开始比较深入地反映社会生活，从娱乐中 “” 发挥社会功能。在艺术上，这代导演最大的特点是写实主义，同时，他们注意把写实和电影化结合起来， “” 开始逐渐掌握电影艺术的基本规律。尽管这代导演的戏剧意识还比较强烈，但他们已从对戏剧的摹仿从形 式转向内涵，即逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之所长，只是在故事情节上强烈地追求戏剧悬念、 戏剧冲突、戏剧程式。可以这样说，中国电影从这一代导演开始，才显出自己独立的价值。