早期装饰性绘画中的禅意分析

早期装饰性绘画中的禅意分析摘要：王光乐的早期装饰性绘画中充满禅意，试图引导观者在平和、宁静的心境中体验现实并洞察自我的本性。艺术家在忘我的创作状态中丈量生命的尺度，观者也可以深刻感受到“水磨石”和“寿

早期装饰性绘画中的禅意分析 摘要： 王光乐的早期装饰性绘画中充满禅意，试图引导观者在平和、宁静的心境中体验现实并洞 “ 察自我的本性。艺术家在忘我的创作状态中丈量生命的尺度，观者也可以深刻感受到水 ”“” 磨石和寿漆系列作品崇高的精神性指向。王光乐对时间变化的思考与对生命的观照充 满了一种修行与内观的禅意，以此隐喻现实生活，将东方的生命哲学转化成当代绘画。 关键词： ;;; 王光乐早期装饰性绘画禅意生命关怀 “”“” 毕业于中央美术学院油画系的王光乐以水磨石和寿漆系列装饰性绘画成为中国当代 “”“” 艺术家的重要代表之一。水磨石和寿漆系列装饰性绘画皆源于艺术家对生活的感知 与记忆，他用理性思维来把握时间和空间，观察日常生活中的细微变化，充满了对时间、 历史与物质的思考。在早期装饰性绘画的创作中，王光乐努力将物象压缩成一幅单纯的画 面，熟练的绘画技法又增强了作品的表现力。张夕远从现象学的视角出发，认为可以借助 ① 尼采与胡塞尔的观点通向王光乐绘画的体验的维度。从王光乐的求学、创作及其背后的 观念来看，其早期装饰性绘画中存在一种直觉性，这种直觉性与禅有着相似的意味。王光 乐的早期架上绘画具有装饰性，并不意味着其作品属于装饰绘画。装饰性是艺术家通过作 品导入一种同一性的体验，画面中并不包含对主体与客体的划分。换言之，装饰性绘画中 包含对精神层面的探讨，而装饰绘画则偏重衬托环境。王光乐早期装饰性绘画的创作灵感 虽来源于具体的事物，但因其画面的抽象性，没有将观者导入画面所指向的社会意义和历 史意义，而是借助画面语言引发视觉感受，从而将观者导入作品的精神层面。王光乐描绘 的虽是生活中可见的水磨石和寿漆，但其作品的视觉效果不是引发观者联想具体的事物， “”“” 而是借助形式进行精神层面上的思考。因此，水磨石和寿漆系列绘画的创作体现了 ――― 艺术家的虔诚，并且，画面形式的简练与概括也传递出了某种崇高性的指向禅意。王 光乐的绘画放弃了宏大的历史叙事与当下的社会话题，转向自己的记忆寻求生命的普遍意 “”“” 义，水磨石和寿漆两个主题的选取正与禅宗在精神层面上获得了共鸣。禅是从古印 ② 度传入的一个佛教概念，由梵语音译而来，意思是屏除杂念，静心修炼。在中国本土化 的发展过程中，禅由一个佛学概念变成了一个宗派，进而发展成为一种文化，融入中国的 哲学思想中。当下，禅已经融入现代人的生活，是一种优化和改造自我的手段，目的是达 到一种生活上的平衡。王光乐早期装饰性绘画中具有的是禅意，而不是宗教性。从美学的 角度看，宗教性不过是艺术所要表达的一个可能的主题。本文就通过研究王光乐的早期装 饰性绘画，阐述其作品中的禅意表达，主要表现在静观意味、忘我意味、无生意味三个方 面。