《诗经》爱情诗中的赋、比、兴手法

简论《诗经》爱情诗中的赋、比、兴手法《诗经》中的风诗绝大部分是民间歌谣中又有很大一部分是反映爱情生活的篇章。“无郎无姐不成歌”，这情形古今并无二致。南宋朱熹曾经说过：“凡诗之所谓风者，多出于里巷歌谣之

简论《诗经》爱情诗中的赋、比、兴手法 《 诗经》中的风诗绝大部分是民间歌谣中又有很大一部分是反映爱情生活的 篇章。“无郎无姐不成歌”，这情形古今并无二致。南宋朱熹曾经说过：“凡诗 之所谓风者，多出于里巷歌谣之作，所谓男女相与歌咏，各言其情者也。”（《诗 集传序》） 《诗经》中的许多爱情诗，生动地反映了当时青年男女在爱情发展道路上各 种不同的典型情感，表现了他们对爱情的渴望与追求，写出了他们在热恋过程中 的感情波澜，其中也有思妇之情，弃妇之怨，还有男女双方对亡夫亡妻的深沉悼 念。凡属青年男女在爱情中的忧喜得失，都在这些作品中得到了毫不掩饰的反映。 这些爱情诗，大都诚挚、朴素、健康，洋溢着浓郁的泥土芬芳，充满了热烈 的生活气息，内容清晰，情思优美，两千多年来，一直受到广大读者的喜爱。这 些原始牧歌式的爱情诗，或炽热、或倩巧、或凄惋、或柔媚、风格多样，秀姿纷 呈，是《诗经》中最具异彩、最有美趣、最富魅力的篇章。 《诗经》中的爱情诗，因题材内容不同，表现角度不同，呈现出不同的艺术 特色。在相互自然的总风格之下，又有刚健直率、委婉含蓄、言约意远等多种风 格，但其主要艺术特色是赋比兴手法的运用。 “”“”“” 赋、比、兴是古代研究《诗经》，对《诗经》表现手法的概括总结， 体现在爱情诗中也是如此。但历来对这三种手法的解释区分，众说纷纭，似有看 “ 重比兴手法而轻赋体之意。大概是因为照朱熹的解释：赋者，敷陈其事而直言 ”“” 之也。以为直陈其事不如比兴手法形象含蓄，具有某种象征意味，容易勾起 “” 读者的无限想象，能加强诗歌形象的空灵感。其实，用现代眼光来看，赋本质 “” 上是一种铺陈，一种叙述，更带有散文化的特征。在《诗经》爱情诗中，赋的 “”“”“” 手法用得较多，既直陈其事，也叙物言情，有的甚至通篇用赋，不借比兴。 · 《郑风溱洧》生动地描绘了三月上已之辰，郑国青年男女在溱、洧河畔相 约游春，嬉戏谈爱的情景。全诗用赋的手法，写出了当时的地点、景物、对话和 “ 动作，形象生动，情节曲折。诗的每章开头描写自然风光，叙述游春盛况：溱 ”“” 与洧，方涣涣兮，溱与洧，浏其清矣。诗人捕捉住此时此地春的特征，典型 “”“ 地描绘出溱与洧桃花水盛，碧波荡漾的美丽景色。士与女，方秉兰兮，士与