工业时代的装殓师尚·丁格利的前卫艺术

工业时代的装殓师尚·丁格利的前卫艺术 虽为瑞士艺术家,但丁格利为二十世纪中期的巴黎乃至世界的前卫艺术做出了巨大的贡献。他一生曾多次受包括纽约现代艺术馆在内的多家有影响力的美术馆邀请创作,最终使达达主义

工业时代的装殓师尚·丁格利的前卫艺术 虽为瑞士艺术家,但丁格利为二十世纪中期的巴黎乃至世界的前卫艺术做出了 巨大的贡献。他一生曾多次受包括纽约现代艺术馆在内的多家有影响力的美术馆邀 请创作,最终使达达主义以独立的艺术风格跻身世界艺术史,然而他本人却拒绝承认 属于达达主义者。丁格利尤以其机械式动态雕塑著称,他使用的材料包含钢铁、铬 或其合金、陶瓷、铜、纤维、棉线、电线、弹簧、橡胶、电机、车轮等等,并采用 焊接、电镀、喷涂、缠绕、弯折、拼插等方法将各种材料组合成作品,用以表现对 发达工业社会中物质产品生产过剩的讽刺。 丁格利对后现代艺术及当代艺术的影响绵延至今,英国当代艺术家兰迪说: “丁格利的作品颠覆了我对当代艺术的看法,这些作品是令人振奋的,有启示性 的。”传统绘画无法使丁格利的艺术理念得以施展,因为他看到了人的艺术敏感 性、社会感受性以及思维意识形态对人的创作产生的巨大影响力,这种影响力左右 着艺术家的整个创作生涯,在某种程度上属于一种“艺术宿命”。不论艺术家本人 是否承认这种力量的存在,以及它是否具备巨大的影响力,但其创作只能在自己的思 维程式之内得以成立。 令达达主义步入正轨的“非达达主义者” 当我们在谈论达达主义艺术的时候,总是在谈论马塞尔?杜尚,但却忽略了对达 达主义极具影响的丁格利艺术理念的研究,而事实上,正是丁格利的作品以更加清 晰、全面的艺术理念体现了达达主义精神。 达达主义旗帜鲜明地反对一切现代文明,马塞尔?杜尚将现代工业产品小便器 作为艺术品搬进了美术馆,对人类科技与艺术进行莫大的讽刺,然而杜尚最终还是没 有离开对小便器形式上的关注,没有真正从工业产品的功能入手,对人类的工业进行 彻底的解构。而丁格利认为,仅从审美的形式入手去讽刺具有实用功能的现代工业 是行不通的,必须直面现代工业的功用性,以功用性对抗功用性,以“没有什么意味 的”作品反对作品本身。