浅谈《红楼梦》中大观园庭院植物配置

浅谈《红楼梦》中大观园庭院植物配置巫婷,孙天虎（南京大学生命科学学院，江苏 南京 210093）摘要：运用植物景观设计原理,从植物组合,配置功能,及植物实体与大观园虚拟现实的关系以及植物配置在文学作品

浅谈《红楼梦》中大观园庭院植物配置 , 巫婷孙天虎 210093 （南京大学生命科学学院，江苏南京） 摘要： ,,, 运用植物景观设计原理从植物组合配置功能及植物实体与大观园虚拟现实的关系以 及植物配置在文学作品中的指向意义对大观园庭院植物配置加以分析。 关键词： 庭院植物；大观园 建筑物前后左右或被建筑物包围的场地通称为庭或庭院。在庭院中经过适当区划后种植 树木、花卉、果树、蔬菜，或相应地添置设备和营造有观赏价值的小品、建筑物等以美化环 境，供游览、休息之用的，称为庭园。简单的说，就是房屋建筑的外围院落。你可以在立面 设置人工山水，种植各种花草树木，以供人们娱乐、观赏和休憩。 住宅庭园，又可称为家庭庭园或私人庭园。是生活空间中扩大家居生活的一部分，其意 义为利用住宅空地，加以有计划的布置，栽种各种观赏性植物及其他装饰、休闲、娱乐设施。 对家庭成员助益颇大，其重要性如下：由于庭园的美化布置，使它可作为社交活动的场所； 其次，可作为家庭生活的环境；再次，可作为特定用途的场所；最后，可作为个人嗜好所需 的环境。 植物景观设计是运用生态学原理和艺术原理，充分利用植物素材在园林中创造出各种不 同空间、不同艺术效果和适宜人居室外环境的活动。 《红楼梦》书中景点描绘之细致，园林布景之精美，丝毫不亚于游览真实的古典园林。 中国园林是一种自然山水式园林，追求自然天趣是中国园林的特色。它把自然美和人工美高 度结合起来，融艺术境界和现实生活于一体，把社会生活、自然环境、人的审美情趣与美的 理想水乳交融般地交织在一起，形成可坐可行，可游可居的现实物质空间。它是人们认识、 “”“” 利用和改造自然的伟大创造，自然者为上品之上，虽由人作，宛自天开成为评价中 “” 国园林艺术的最高标准，外师造化，中得心源成为中国造园艺术的基本信条。中国园林 “”“” 的总体布局，要求庭院重深，处处邻虚，空间上讲求隔景、藏景，要求循环往复， 无穷无尽，在有限的空间范围内营造出无限的意趣；在审美情趣上，则追求神似，不追求形 似，特别讲究因地制宜，因势随形。 大观园不同于其他中国古典园林，它没有特定的实体，而是存在于作者的想象之中。既 然是想象中的园林，就不会受到空间、地理条件的限制，可以完全按照作者的喜好来构建。 然而，大观园的设计又丝毫不显得脱离实际，只要仔细阅读就会发现曹雪芹在许多细节问题 上的安排都是十分合理的。 当然，大观园一定有它的参照原型，但绝不是仅仅参照一家。曹雪芹是生活在清乾隆年 间的人物，在他所处的年代里，中国古典园林的发展已经相当成熟，皇家园林于私家园林的 构建艺术已达到顶峰。清乾隆朝是中国封建社会历史上最后一个繁荣时代，政治稳定，经济 发展，国力强盛。乾隆在位六十年，搞了五十多年的园林建设。在其大力倡导下，王公贵族 们竞相模仿，一时间，北京掀起一股声势浩大的造园高潮，这一时期，出现了一大批规模大、 质量高的园林，同时江南私家园林的造园理念与技巧大量传入北方，这对于大观园的创造的 影响是极大的。 但大观园不同于一般的私家园林，它是在城市或是平原地区建造大型园林的一次大胆尝 试，是对中国传统造园理论的完美继承和重大创新。 中国式庭院，要求在有限的空间内营造出无限的意趣。 : 大观园植物主要区系划分