汉语新诗中的“叙事”考辨

汉醐诗中的“叙事〃考辨20世纪六七十年代，叙事学（Narratology）在法国兴起。经过半个世纪的发展，达到空前的繁荣。然而，在汉语 新诗领域，叙事研究还是一片有待开拓的疆域，诸多问题亟待清理。其实

汉醐诗中的“叙事〃考辨 世纪六七十年代，叙事学在法国兴起。经过半个世纪的发展，达到空前的繁荣。然而，在汉语新诗领域，叙事研究还 20Narratology） （ 是一片有待开拓的疆域，诸多问题亟待清理。其实，叙事与新诗的关系堪称密切，新诗自诞生时便引进了叙事：年月 Narrative）1918115 （ 日，《新青年》杂志第卷第号刊登了九首新诗，这批最早见于公共媒体的新诗，无一例外具有叙事性。诗一向被视为抒情的艺术，那么，叙 41 事在新诗里的根本目的是什么，是否有效，其本质属性又如何？要回答这些问题，首先，要对新诗里的“叙事”源头进行辨析。 一新诗“叙事”来源辨析 新诗中的叙事传统有两个来源。第一个来源是古典汉诗。《孔雀东南飞》《木兰辞》《长恨歌》等，都是脍炙人口的叙事诗名篇，其叙事 方式必然对新诗产生影响。要注意的是，在新诗诞生后的很长一段时间内，叙事的观念/手法虽然也在一步一步地前进，却未能有质的突破。例如， 被鲁迅誉为“中国最为杰出的抒情诗人”的冯至，就对叙事诗进行过大量尝试，其《河上》《吹箫人的故事》《寺门之前》《帷幔》《蚕马》等， 都是世纪年代颇具代表性的叙事诗。在创作中，冯至还借鉴了西方叙事诗的写法，他受到德国谣曲的剪裁方式与节奏感的启发，在叙事中 2020 采用西方戏剧中的多声部表达方式，诗歌风格上有明显的浪漫主义烙印。但是，冯至的叙事诗仍然保留着“一诗一故事”的结构，诗中的故事是 完整的而非片断式、开放式的;在视角上，他主要从全知角度来讲述“他者”的故事而不是通过限制视角纵挖“我”的内心世界。整体来看，这个 大结构并没有冲出古典汉诗叙事的藩篱。在冯至完成这些叙事诗后长达半个多世纪的时间里，长篇叙事诗层出不穷，但真正能为新诗叙事提供前 瞻性启示的也寥寥无几。对此，朱多锦甚至犀利地判定，新诗中叙事诗的发展曾长期停留在五四初期的水平，甚至不出晚清诗界革命的方舆。他 认为，新诗叙事一开始就受到西方诗体小说与中国民歌（包括富有音乐性的旧诗词）的影响，“总让叙事诗驾驭小说的题材，完成小说的任务。 新叙事诗在用'歌'写小说”①。他举例，孙毓棠的《宝马》年）、艾青的《火把》年）、李季的《王贵与李香香》年）、张 193919401946 （（（ 志民的《王九诉苦》年）、闻捷的《复仇的火焰》（前面两部分别于年、年出版，第三部未完成）等名作都是用“歌”来表 194719591962 （ 现小说的内容。而这种写法“几乎与新诗在整个世纪里的发展毫无关系”②，说苛刻点，就是在自娱自乐。其直接结果是：并未给新诗叙事带 20 来真正的现代性。 由此可见，尽管很长一段时间以来，新诗都在对叙事进行各种尝试，却始终未能突破内在的困境。新诗叙事的这一问题，直到世纪 2090 年代才得到有效的解决。在整个年代，叙事是新诗写作的主流，旨在“修正诗歌与现实的关系，恢复写作的有效性和活力”③。年代 19901990 的新诗叙事还完成了“两个纠正”：第一，纠正年代抒情泛滥带来的问题;第二，填补叙事自身的漏洞，纠正之前的新诗叙事单一化、表面 1980 化的偏向。自此，新诗叙事的面貌才开始发生革命性的改变。 所以，今天我们谈到新诗“叙事”的概念，第二个来源正是年代的叙事诗实践：年代诗歌’的叙事技艺，并不等同于传统概念 1990“'90 中的‘叙事……它包括了对诗歌现代品质的重新认识。"④那么，年代以来，新诗的“叙事”概念中又增加了些什么内容？至少有三个方面 1990 不可忽视： （一）年代新诗叙事的兴起不是横空出世。之前长达半个多世纪的叙事实践，已使“叙事”观念在新诗中扎下了稳固的根基，没有 1990 人能否认新诗中“叙事”的存在。而年代是一个重要的铺垫阶段。年代中期时，在抒情的高音喇叭之下，新诗的叙事转向已生萌芽，于 801980 坚的《尚义街六号》、韩东的《你的手》、张曙光的《年》等叙事诗都创作于这一时期。这一时期的叙事探索是自觉的、有针对性的，用张 1965 曙光的话来说，是“出于反抒情或反浪漫的考虑”⑤。但也要看到，在年代，叙事尚未成为一种广泛的实践，它是以抒情和浪漫的“反对 1980 派”身份出现的，与后者之间始终有“隐含的敌意”。所以，这一时期叙事更多地是扮演一种功能性的角色，而非主导者的角色，它的主体性身 影在新诗里尚不是十分明晰：年代的诗歌叙事更主要的是一种功能性的概念，它肩负了新时期以来'诗艺二次革命’的使命，但叙事手法的运 “80 用在当时既不普遍也远非成熟，还没有成为一种自觉的写作意识。”⑥不过，年代的叙事毕竟为年代的叙事开了道，铺了路，当它向 19801990 年代新诗叙事移交主权时，也主动转让出了自己那并不丰硕但颇具先锋性和探索力的成果。 1990 （二）年代，诗人们开始用叙事性的眼光看待世界，探悉日常生活在抒情媵理之下的深层血脉，在“事件”中拣选能够为新诗所用 1990 的素材，从中发现并建立诗意。“这本身就意味着对现实的态度的改变”⑦。同时，这一时期的叙事还十分重视那些湮没在“大”洪流中的“小” 浪花，在集体的覆盖下努力去呈现个人内心向度、描绘个体的精神图谱。翟永明《十四首素歌——致母亲》的叙事里，着力点就是母亲与“我” 的个人史，尽管诗中也涉及到了时代背景，但所有的大背景都是为“个人”这一基本的精神单位服务。这就从根本上改变了新诗的发生方式和诗