野狐岭艺术价值四说

《野狐岭》艺术价值四说对传统资源的逆向书写和借鉴 孟繁华 《野狐岭》是今年我读到的最具挑战性的小说。雪漠在当下，用现在的说法叫做实力派作家，取得了很大的成就。比如，他的“大漠三部曲”、

《野狐岭》艺术价值四说 对传统资源的逆向书写和借鉴 孟繁华 《野狐岭》是今年我读到的最具挑战性的小说。雪漠在当下，用现在 的说法叫做实力派作家，取得了很大的成就。比如，他的“大漠三部曲”、 “灵魂三部曲”，都有广泛的影响。当然，我觉得雪漠一直是一个很具有探索 性的作家。我曾经说过，在当下的文学环境下，文学革命确实已经终结了，现 在我们通过形式上的革命、花样翻新来证明文学的存在，这种可能性是越来越 小了。看了《野狐岭》之后，我觉得雪漠还是一直在探索，不是革命性的变 化，但是非常具有探索性。比如，在章体结构上叫二十七会，二十七个采访， 二十七个对话。 这部小说很难概括，你说它究竟要写什么，按照我们过去的说法，它 背后的诉求究竟是什么？我觉得混沌可能是这部小说最大的优点之一。雪漠特 别想用当下的这种方式，和对百年前的理解，把一百年前的生活重新镶嵌到我 们当下的生活之中，让我们重新体会一百年前的西部生活。这个构思本身很有 意思，这和所有的历史写作都有相似性。 张颐武说它是现代主义的实验，我觉得大概不是这样。如果和现在联 系起来，它可能是和后现代主义有关，不是现代主义。它既没有愤怒、没有反 抗，也没有嚎叫，它怎么是现代主义呢？它是后现代主义。这部小说最大的特 点，是对中国传统文学资源和古代文化资源一种逆向的书写和借鉴。过去，我 们的历史写作比较传统，比如说，司马迁写《史记》时，不断地出现一个一个 人物，通过人物把历史建构起来，这是史传写作。那么，雪漠是一个逆向的写 作：“我”是一个倾听者，让人物一个一个来讲自己，人物自己的讲述和司马 迁讲述这些人物是逆向性的。“我”是这部小说结构的中心，“我”一直在采 访、在询问，“我”一直跟过去的魂灵进行对话，这和司马迁讲述历史人物、 讲帝王、讲侠客，是不一样的，是逆向性的。但整体结构上，它们具有相似 性。所以，我觉得他还是对中国传统文化资源的一种借鉴和继承，这很有想象 力，很有办法，这一点写得不错。