野狐岭艺术价值四说

《野狐岭》艺术价值四说对传统资源的逆向书写和借鉴 孟繁华 《野狐岭》是今年我读到的最具挑战性的小说。雪漠在当下,用现在的说法叫做实力派作家,取得了很大的成就。比如,他的“大漠三部曲”、

《野狐岭》艺术价值四说 对传统资源的逆向书写和借鉴 孟繁华 《野狐岭》是今年我读到的最具挑战性的小说。雪漠在当下,用现在 的说法叫做实力派作家,取得了很大的成就。比如,他的“大漠三部曲”、 “灵魂三部曲”,都有广泛的影响。当然,我觉得雪漠一直是一个很具有探索 性的作家。我曾经说过,在当下的文学环境下,文学革命确实已经终结了,现 在我们通过形式上的革命、花样翻新来证明文学的存在,这种可能性是越来越 小了。看了《野狐岭》之后,我觉得雪漠还是一直在探索,不是革命性的变 化,但是非常具有探索性。比如,在章体结构上叫二十七会,二十七个采访, 二十七个对话。 这部小说很难概括,你说它究竟要写什么,按照我们过去的说法,它 背后的诉求究竟是什么?我觉得混沌可能是这部小说最大的优点之一。雪漠特 别想用当下的这种方式,和对百年前的理解,把一百年前的生活重新镶嵌到我 们当下的生活之中,让我们重新体会一百年前的西部生活。这个构思本身很有 意思,这和所有的历史写作都有相似性。 张颐武说它是现代主义的实验,我觉得大概不是这样。如果和现在联 系起来,它可能是和后现代主义有关,不是现代主义。它既没有愤怒、没有反 抗,也没有嚎叫,它怎么是现代主义呢?它是后现代主义。这部小说最大的特 点,是对中国传统文学资源和古代文化资源一种逆向的书写和借鉴。过去,我 们的历史写作比较传统,比如说,司马迁写《史记》时,不断地出现一个一个 人物,通过人物把历史建构起来,这是史传写作。那么,雪漠是一个逆向的写 作:“我”是一个倾听者,让人物一个一个来讲自己,人物自己的讲述和司马 迁讲述这些人物是逆向性的。“我”是这部小说结构的中心,“我”一直在采 访、在询问,“我”一直跟过去的魂灵进行对话,这和司马迁讲述历史人物、 讲帝王、讲侠客,是不一样的,是逆向性的。但整体结构上,它们具有相似 性。所以,我觉得他还是对中国传统文化资源的一种借鉴和继承,这很有想象 力,很有办法,这一点写得不错。

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