从现实主义文学创作原则试论语言与再现的关系

从现实主义文学创作原则试论语言与再现的关系 摘要：现实主义文学的创造方法和原则在当今的文学创式，现实主义创造的弊端是语言能否反映真实的世界。语言现的关系证明了这种长

从现实主义文学创作原则试论语言与再现的关系 摘要：现实主义文学的创造方法和原则在当今的文学创式，现实主义创造的弊端是语言能 否反映真实的世界。语言现的关系证明了这种长久以来人们的误区。 关键词：现实主义；文学创作；语言；再现中图 195018884 继世纪年代由法国画家库尔贝和作家夏夫列里提出的现实主义创作后，在年 “”“ 月初致哈克奈斯信中，恩格斯为现实主义下了定义：除了细节的真实外，还要真实的再 ” 现典型环境中的典型人物。自此，现实主义创作走上了一条普罗的道路，这在当时一反唯 心主义消极糜顿的意义上是有极大促进作用的，在资本主义社会的早期过渡过程中，现实主 “” 义创作起到了启蒙和彰显的力量。但是，真实的世界真的可以被描绘吗？现实主义文学要 求注重对生活的观察、体验，力求使艺术描写在外观上、细节上符合实际生活的形态、面貌 和逻辑。通过细节的真实表现生活的本质，规律。当人们以为找到了一种可以解决人类关照 世界真实与否的困惑的方法的时候，悖论却接踵而至。就现实主义要求树立典型环境中的典 · 型人物来看，被神化的保尔柯察金已经消失在喧哗的众声之中。 在再现的概念里，狭义的再现是指狭义再现是对现实的模仿，而广义的再现还包括表现，即 再现创作主体的情感、意念，或再现某种客观的精神。再现某种理念上的真实，这是现实主 义创作不能体现的，它需要的是外部的真实，可是，这肉眼看到的真实，当真不会被遮蔽吗？ “” 当西方哲学从柏拉图理式观进化到当代各种纷繁复杂的哲学流派中，语言与再现的关系仍 然是人们所不能解决的一个重要问题。当人们以为凭借语言的发展，词汇的丰富来表达对世 界的理解的同时，语言却越来越成为表述的障碍。语言和再现本身就存在了不可避免的矛盾。 ? 现实主义文学它真实客观地再现社会现实，这是现实主义术语的最根本的意义。达米安格 “” 兰特用应合理论解释现实主义的客观性成规强调的是文学对现实的忠诚和责任。从巴尔 “ 扎克《人间喜剧》就知道它给我们提供了一部法国社会，特别是巴黎上流社会的卓越的现 ”“” 实主义历史。它再现了王政复辟到七月王朝期间广阔的社会图景。但即使是这些事无巨 细的描写中，我们能看到当时法国社会场景和人们的精神状态，但是巴尔扎克描写的真实感 “” 不等同于历史的真实，事实上的真实。同时，这就出现了另一个问题，在于人们对真实或 “” 现实这词语具体的理解和体会。每个人言说的语词都不是对方理解的层面，那么冲突和矛 盾就不可避免了。在持模仿性再现观点的哲学流派中，从源头的亚里士多德的到自然主义的 左拉，再到西马的创始人卢卡契所追求的现实主义体系。现实主义虽然有了多层面多意义上 · 的解读，审美反映的三个层面的本身就显示了语言的无力。罗伯格里耶把模仿性再现理论 推向极端。客体小说的存在让人们惊羡也让人们自觉地退出了对他艰难的探寻。到最后他也 “ 只能说：它存在着，如此而已，在我们周围，物件悍然不顾我们的大批赋给它们灵性或保 护色的形容词。它虽然只是在那里，它们的表层，明朗平滑而完整，既无虚伪的光彩，也不 ”1 透明。我们的全部文学，还没有深入到它的最小角落，没有改变它的一条曲线。〔〕对于 现实主义创作原则的作家一般不在作品中直抒感情，作品的思想倾向较为隐蔽的这一说法。 譬如在翻译中，翻译可以将原文的风格、语言、文类、内容改写为符合译者自身国家文化形 式的文学作品，可是有些语法、成语、隐喻、明喻无法借助本国语言。这样，在翻译过程中 ? 就必须重新进行组合。如此说来，作家的眼能成为上帝的眼吗语言本身是一种介质，媒介