高中语文 2.6《辛弃疾词两首》妙笔生花，各尽其妙──苏轼《浣溪沙》（“麻叶层层”）与辛弃疾《西江月夜行黄沙道中》比较谈素材 新人教版必修4

妙笔生花，各尽其妙─苏轼《浣溪沙》（“麻叶层层”）与辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》比较谈麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香?隔篱娇语络丝娘。垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麨软饥肠,问言豆叶几时黄?——苏轼《浣溪沙

妙笔生花，各尽其妙─苏轼《浣溪沙》（“麻叶层层”）与辛弃疾《西江 月·夜行黄沙道中》比较谈 麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香?隔篱娇语络丝娘。 垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麨软饥肠,问言豆叶几时黄? ——苏轼《浣溪沙》（“麻叶层层”） 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三 点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 ——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》 前人论苏轼与辛弃疾，并称“苏辛”，这是就其词气象雄浑，风格豪放而言。其实，这 两位宋代豪放词的代表，既有“大江东去”、“千古江山”的放歌，又有上录《浣溪沙》、 《西江月》这样清新活泼的小唱。 苏轼的这首《浣溪沙》，是他于宋神宗元丰元年(1078)夏在徐州知州任上，去石潭谢雨(是 年徐州春旱，他曾去石潭求雨)途中所作《浣溪沙》5首词中的第三首。辛弃疾的这首《西 江月》，是他于江西上饶带湖闲居时所作。将这两首不同词牌的农村词作一番比较，是颇有 意义的。 苏轼曾评赞王维“诗中有画”，现在，我们借用此语来评赞这两首农村词也较为贴切。 这两首词都以浅显生动的语言，逼真地摹写了农村夏景，而且都能抓住景物特征加以描绘， 各尽其妙，各具特色。苏词描写的是徐州城东乡村夏日的风光。因而，它写苘麻等农作物， 写蚕妇、老叟等农家人，写煮茧缫丝、捋取新麦等农家事，无不扣住了彼时彼地的特点。词 中虽未用“夏”字直接点明时令，却借助写苘麻、收麦等间接交代时值夏日。试想，倘若不 在夏季，那须发将白的老叟会摘取新麦吗?倘若不在白日，而在黑夜，那“麻叶层层苘叶光”， 那老叟扶着拐杖“抬醉眼”的神态，能显得如此清晰吗?辛词描写的是上饶西黄沙岭一带夏 夜的景色。因而，它所描写的不可能是苏词中“苘叶”、“煮茧”等彼时彼地的情景，而只 能是星月、鹊蝉、稻花、茅店等此时此地的景物。在交代时间上也与苏词有别。对夏这一季 节，它通过蝉鸣、蛙声，以及“七八个星”、“两三点雨”等间接点出；对夜这一具体时间， 一是于词题中以“夜行”标明，二是于词中以“半夜”与星月等直接、间接地交代清楚。 这两首词不仅惟妙惟肖地摹写农村夏景，而且以巧笔写人。或描写其音容笑貌，或勾勒 其劳作情景，或反映其生活境遇，或刻画其心理状态。苏词写人，这是一目了然的。上片以 一特写镜头写蚕妇，下片也以一特写镜头写老叟。写蚕妇，仅“隔篱”一句，便使蚕妇煮茧 缫丝时娇语谈笑的情态跃然纸上。写老叟，既传神地刻画了其老态龙钟、醉眼朦胧的肖像： “垂白杖藜抬醉眼”，也逼真地描写了他贫困的生活境遇及其盼望秋熟的心境：“捋青捣麨 软饥肠，问言豆叶几时黄?”辛词也写人。写农民(不言而喻，没有农民的辛勤耕耘，哪来“稻 花香”?因此，“稻花”一句可理解为间接地写农民)，更主要的是写作者自己。这与苏词不 同，而且写得也不似苏词那样明显，妙在“于无人处见斯人”。看起来，全词似乎无一笔写 人，笔笔都在绘景：月光皎洁，惊动了鹊飞离枝头，清风吹拂，蝉儿在深夜还在不停歇地鸣 叫，稻花飘香，蛙声一片，仿佛在预言今年的丰收；七八颗星悬挂在天际，两三滴雨洒落在 山前……其实，笔笔不离写人。从这幅动中有静、静中有动的山村夏夜晴雨图中，我们不难 感觉到个中夜行人——作者的存在，可以想象到他在黄沙岭上悄然而行，一路留意周围动静 的情态，感受到他在这山村夏夜展望丰收年景时的惬意，体察到他因夜行久了，且遇小雨， 想找“旧时茅店”休憩可又找不着的焦虑，以及经小桥过溪转弯后，在土地庙树丛旁的“旧 时茅店”忽然出现时的欣慰。