雕塑空间理论研究浅析

雕塑空间理论研究浅析文/ 杨志忠 【摘要】空间的本质是实体冲击外围界限产生的虚运动，对空间的认识已走过了从感性空间、理性空间进而到非理性空间的漫长历程。雕塑空间有实体空间和虚拟空间两种，二者可以互相

雕塑空间理论研究浅析 文/杨志忠 【摘要】空间的本质是实体冲击外围界限产生的虚运动，对空间的认识 已走过了从感性空间、理性空间进而到非理性空间的漫长历程。雕塑空间有实 体空间和虚拟空间两种，二者可以互相转换、互相影响、互相制约。研究不同 时期精神文化对应的空间理论，使雕塑作品的空间感与环境相适应，满足不同 场景的心理需求，进而赋予作品生命与灵性，以更好地表达出艺术家的自身情 感和创作意图。 【关键词】雕塑；空间；实体空间，虚拟空间 空间是事物存在的相对概念，藉由长、宽、高表现出客观存在的形式， 体现出扩张性和延展性的发展变化。老子曰：“埏埴以为器，当其无，有器之 用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”今日 读来不难理解这是古人对“无形之形”的古朴探索，其洞见之深可见一斑。 空间的本质是实体运动冲击外围界限产生的虚运动，也就是空间的张 力。它是相对的，离不开对象的距离、疏密、比例等衡量尺度，理论上的“纯 空间”是不存在的。空间由实体产生，却存在于空虚世界，对其加以研究，就 是为了善用人类的视觉经验，把作品的创造性思维外延和艺术修养内涵散发到 更广、更深和更高层次的角度，简言之就是赋予作品生命与灵魂。 作为专门研究形态的艺术，雕塑之美既是形态之美，更是研究空间的智 慧之美。雕塑的空间可分实体空间和虚拟空间两种，这一实一虚的划分，将其 具化为物象自身体积占有的物理空间和实体之间的空隙部分与实体之外的空洞 结构。前者是客观的物理存在，是对现实世界的视觉折射和实际扩张，后者是 心理空间或是惯性扩张的主观存在，只是能感受、能意会的空间感。不同空间 的分割、界定是模糊的，也是消极的，因为实体的结构决定了空间的组织形 式，而一定条件下不同空间的分布又反作用于雕塑的构成视角，即存在空间封 闭与开放之间互相转换、互相影响、互相制约的美学关系。 人类对空间的认识走过了相当漫长的时期，陶罐就是空间探索的不自觉 阶段，此后艺术家孜孜以求苦苦思索，慢慢攀上了理论殿堂的台阶。低级认识