黄公望和他的《富春山居图》（徐邦达）

黄公望和他的《富春山居图》（徐邦达）在中国绘画史上，宋、元之际风格形态的演变，是比较显著的一个转折点。元初第一位彻底摒绝南宋末期陈陈相因成为滥调的“院提画”的大画家是赵孟頫，而集其大成并将赵氏的创造发

黄公望和他的《富春山居图》（徐邦达） 在中国绘画史上，宋、元之际风格形态的演变，是比较显著的一个转折点。元 初第一位彻底摒绝南宋末期陈陈相因成为滥调的“院提画”的大画家是赵孟頫，而 集其大成并将赵氏的创造发展到一个更成熟的境界，因而给后世以莫大影响的，该 说是黄公望了。 黄公望字子久，江苏常熟人，生于宋咸淳五年(1269)，卒于元至正十四年 (1354)，本姓陆，自幼寄养在浙江永嘉黄家，因而改姓黄氏，他生长在浙江，中年 时曾做过“浙西宪令”，为了“事论经理田粮获直”，因此得罪了权豪。后来在京 师被他们所诬害而进过牢狱。这件事情了结后，遂改号一峰，又号大痴，变名而为 道士。此后，常居淞江等地，一度曾卖卜自给，晚年又归居浙江，富春山是他长住 之所。这些事迹，大都记载于元王逢《梧溪集》、钟嗣成《录鬼簿》等书中。 我们通常只知道黄公望的画名，但是据钟嗣成的《录鬼簿》所载，说他“学问 不待文饰，至于天下事无所不知，下至薄技小艺无所不能，长词短曲落笔即成，人 皆师尊之”，又《画史会要》说他“九流之学，无不通晓”，可见黄公望的学识是 非常渊博的。 他专于山水画，曾经得到赵孟頫的指授或熏陶，所以他在一卷赵氏的行书千字 文卷后面的诗题中自称为“松雪斋中小学生”。我们看到过赵氏的《重江叠嶂》、 《双松平远》、《秀石疏林》等真迹的，便可知道他运用了赵孟頫的去烦琐、存简 要的创作原则，而不抄袭他的皮表，同时他也“外师造化”，“遇云姿树态，临勒 不舍”(明沈颢语)，从真山水中汲取素材来丰富自己笔底的泉源。这样，就创立了 自己独有的风格和面貌，我们可以从他一生的代表性杰作《富春山居图》中 概括地了解他的艺术成就的全貌。 《富春山居图》，顾名思义，是描绘富春江一带的量色。此画高不过一尺有