东京制造-19551970的新先锋艺术

东京制造:1955―1970的新先锋艺术 在当代艺术语境里，内地有后的“伤痕”、85以来的新潮，台湾则喜以“解严”为文艺转向的分界线。在欧美学界影响之下，德国和日本的现当代艺术习惯性地被戴上“战

1 11 第页共页 东京制造:1955―1970的新先锋艺术 在当代艺术语境里，内地有后的“伤痕”、85以来的新潮，台湾 则喜以“解严”为文艺转向的分界线。在欧美学界影响之下，德国和 日本的现当代艺术习惯性地被戴上“战后”的帽子，由二战为分界， 来讨论美术、电影、文学、戏剧等文化领域的新现象，仿佛一切都可 与“治疗”与“重建”沾上边儿。正在纽约MOMA举行的“东京 1955-1970：新先锋艺术”（Tokyo19551970：ANewAvant-Garde） 展览便是目前战后艺术讨论热潮中的一朵浪花，将东京视为前卫艺术 的孵化箱，明确的时间地点定位旨在召回“时代精神”和社会学式思 考，以此视角进行一场日本战后前卫艺术史梳理。其实，随便挑选其 中一个主题，都足以办一场研究性个展，但这个展览，有意做地毯式 搜索，跨越多个领域，试图为好奇者勾勒一幅可供想象的地图。 “日本当代艺术史是多么的年轻和令人忧虑，它被来自日本本土、 周边地区以及西方世界的三重力量所决定和形塑。”美国策展人亚历 山大・孟璐（AlexandraMunroe）曾一语道破日本当代艺术的展览态 势，无论在美国、日本，还是中国，对于日本战后艺术的讨论热度只 有升温未曾下降。几乎我们所有能想起来的日本当代艺术名人，无论 是森山大道或是村上隆，都一致被冠名为“战后艺术家”在世界各地 巡回展出。有人说，直至柏林墙倒塌、冷战解体，日本的前卫艺术才