幻象中崛起的水墨时代

13 第页共页 幻象中崛起的水墨时代 从2011年开始的中国水墨热潮与海外水墨热潮有一定的不同， 中国主要集中在新工笔和新水墨这两部分，这可能与中国、国际两套 不同的收藏体系有关。 上个世纪年代，中国开始运用“水墨”这一概念，就已经明确地、 有意识地试图将这一类实践与传统的“国画”加以区别，并与当时的 “现代化”和“国际化”进程加以链接。这在当时中国经历了数十年 的封闭步入现代化进程中有着特殊的政治上和实践操作上的需求和 必要性。艺术的发展轨迹在时代的坐标上移动，任何时间都离不开纵 向和横向的定位。但艺术的发展在很长时间中，它应有和可能的横向 比较被屏蔽，纵向的追溯又遭扭曲或阻隔，所以“水墨”的提出一开 始就面对和承担着双向的指代、挑战和压力，但基本上还是在二十世 纪上半期就已开始的“传统”与“现代”、“东方”与“西方”、“具 象”与“抽象”、“民族性”与“世界性”等简单二元对立的框架和 自身的语言体系内的讨论。然而中国当代艺术在上世纪九十年代逐渐 步入国际舞台后，坐标上的横向指标全部展开，作为多元文化中的一 元，中国当代艺术的文化身份属性很自然地得到关注，并不由自主地 进入这一建构中国文化身份的进程中。与此同时，在共时性的空间关 系中，跨文化的传播和影响也带来了如何在多元的世界文化中建立民