中国古代人物画发展史

中国古代人物画发展史以人物活动为主要描写对象的中国画传统画科。 曾因题材类别的不同分为许多支科：描写历史故事与现实人物者称人物； 描写仙佛僧道者称道释； 描写社会风俗者称风俗； 描写妇女者称仕女； 肖

中国古代人物画发展史 。 以人物活动为主要描写对象的中国画传统画科曾因题材类别的不同分为 ：；； 许多支科描写历史故事与现实人物者称人物描写仙佛僧道者称道释描 ；；。 写社会风俗者称风俗描写妇女者称仕女肖像画称写真又曾因画法样式 ：； 上的区别分为若干类别刻画工细勾勒着色者名工笔人物画法洗练纵逸者名 ；； 简笔人物或写意人物画风奔放水墨淋漓者名泼墨人物纯用线描或稍加墨 ；。 染者名白描人物以线描为主但略施淡彩于头面手足者名吴装人物人物画 。 是中国画里直接反映现实的画科它在体现中华民族审美意识特点的同时也较 、、、、、， 全面较充分的反映了政治哲学宗教道德文艺等社会意识在中国画 。 各科中最富于认识价值与教育意义 。《》， 人物画的产生早于其他中国画科据孔子家语记载在周代即有劝善 。， 戒恶的历史人物壁画至战国秦汉以历史现实或神话中人物故事和人物活动 。《》《》 为题材的作品大量涌现战国楚墓出土的人物龙凤与人物驭龙帛画是 。、、， 已知最早的独幅人物画作品其后大量出土的帛画壁画画像砖石表现出 。，“” 这一时期人物画的兴盛发达两汉时期的社会思潮和学术风气同百家争鸣 ，。 的春秋战国时比局面发生了很大的变化正是在这种局面下开始产生了人物 ，“”。，。 画的理论可见于淮南子的君形论画西施之美美而不可悦规孟贲之 ，，。《》， 目大而不可畏君形者亡焉说山训西施是古代的美人孟贲是古代的 ，。“”，。《》 勇士据说他能生拔牛角这里所说的君形我认为就是神似淮南子 “”，，。 的君形说虽然不明确对后世影响不大但它是开创这一理论的先声魏 。，，， 晋隋唐是中国人物画重要发展时期魏晋时期思想的解放佛教的传入玄 ，，，， 学的风行专业画家队伍的确立促成人物画由略而精宗教画尤为兴盛明 。， 确提出神似和传神理论的是东晋的顾恺之结合他人和自己的创作反复的创 ，， 作反复阐发传神的得失与绘画优劣成败的关系这样就使其理论清晰而有说 。，，“”， 服力顾恺之提出传神的重要性提出反映生活的以形写神论重视人 ，“”。， 物与环境的关系提出体验生活的迁想妙得论顾恺之的画论除了上述 ，，“”， 四个方面之外还有一些前人所未涉猎的问题比如置阵布势的构图须 “”，“”。，，。 要密于精思临见妙裁把构图作为理性活动看待强调精思妙裁 ，：“ 再如根据描绘的对象而变化用笔无论画什么都要考虑对象的性质若轻物 ，，。” 宜利其笔重以陈其迹各以全其想这些理论对于现在的创作依然有指导 。《》，《》， 意义魏晋胜流画赞论画为代表的第一批人物画论奠立了中国人 。，， 物画的重要传统唐代人物画在传统的基础上获得较大的发展盛唐时期尤 。， 为兴盛随着封建社会经济的发展与社会上层统治阶级的需要和爱好道释之 ，，，。、、、， 外肖像仕女画风靡一时杰出的画家有阎立本吴道子张萱周昉 ，。， 都是艺绝当代名闻遐迩盛唐时期吴道子则把人物宗教画推到更富于表现力 。。 也更生动感人的新境地五代两宋是中国人物画深入发展的时期随着宫廷 ，，， 画院的兴办工笔重彩着色人物画更趋精美又随着文人画的兴起民间稿本 。， 被李公麟提高为一种被称为白描的绘画样式梁楷师法李公麟是南宋善白描 。，，，“”。 的人物画家梁楷秉性疏野常以酒自乐不拘小节被称为梁疯子中