谁为壁画折寿艺术论文

谁为壁画折寿艺术论文 　　 　　[论文关键词]精神性地理位置运用的材料 　　 　　[论文摘要]我国壁画内容丰富,形式多样,给后人留下无数经典之作,而当今壁画能保存下来的却很少,到底谁为壁画折寿?泱泱大

谁为壁画折寿艺术论文 [论文关键词]精神性地理位置运用的材料 [论文摘要]我国壁画内容丰富,形式多样,给后人留下无数经 典之作,而当今壁画能保存下来的却很少,到底谁为壁画折寿?泱泱大中 华,五千年的文明积淀,壁画作为承载文明的见证之一,让多少人为之倾 倒迷恋,当今的壁画虽然也取得了一些成绩,但能保存下来的却廖廖无 几,的确让当今壁画人反思。 壁画是利用建筑空间及其内外环境,在室内墙壁、承重柱、 天花板和地面上以及室外墙壁上进行绘画,或者通过工艺手段及其他技 术制作完成的画,作为艺术品装置于人类生存的环境之中(注:唐鸣岳, 《壁画设计》,山东美术出版社,1999年版,第1页。)显然,壁画是依托 于建筑的,同时壁画是受制于环境的。作为绘画的一种形式,壁画源远 流长,如我国敦煌的壁画、印度阿旃陀的壁画、意大利文艺复兴时期的 壁画、前苏联十月革命的壁画、墨西哥的壁画运动、美国的街道壁画 等。一直以来,壁画以其宏大的幅面、强烈的视觉效果亲和着民众,渗 透着社会生活的精神层面。我国现代新兴壁画运动始于1979年北京国 际机场航站楼壁画群的落成,迄今,壁画在中国已完成了从衰落走向复 兴的演变进程。与此同时,壁画的大规模毁损却将壁画艺术陷入令人忧 心的境地。2001年10月,就参加中国美协第二界壁画艺委会成立大会 的30余位壁画家所作的简单调查即令人震惊地发现已25幅知名壁画 被毁(注:晴舟,《一幅画不如一棵树?》,载《美术博览》第2辑,中国 文联出版社,2002年版)。面对优秀壁画被毁者十之八、九的局面,我们 必须审视壁画谁为壁画折寿?