天才们也是要打草稿的励志文章

天才们也是要打草稿的励志文章 xx年秋天到xx年1月，卢浮宫有个《拉斐尔最后多少年》的 展览。但凡他能搬得动的作品——如你所知，拉斐尔有些大玩意， 诸如《雅典学派》，没法卸来巴黎——都打意大利送来展览了。 以我所见，看这展有两件事令人鼓舞。其一，由于作品齐，易 于对照。哪怕拿外行人目光看，你也能创造：拉斐尔1508年25岁 时的画，就是不如1516年33岁时的圆润活泛。—就是说：这么大 的人物，也是一点儿一点儿提高，而非娘胎里出来，一抬手就有支 笔，就在产房开端刷拉拉画的。 其二，展览里抖出了他的一些草稿。你会发现：拉斐尔那些被 艺术史家齐赞为圆润、完善、轻巧不着力、信手拈来的神作，也都 是有草稿的。实际上，拉斐尔的草稿和现在一个艺校学生的一样， 有叠笔、有勾画、有许多不断定的试探定型，也撩乱，也杂散。总 之，很难看的草稿，但终于还是草稿。 小孩子拿蜡笔水彩笔涂色彩，也有个定规。有的好直笔长刷， 有的喜欢细碎短刷。大人物画画也有类似玩意，是谓笔触。比方， 你盯着细看，凡高的笔触就是弯弯卷，德加的笔触就是细密平行 线。 19世纪法国首席浪漫主义狮子德拉克洛瓦，是第一个公然嚷嚷 “我要把笔触留给人看”的人。所以你看他的画，固然狂放不羁、 蓬头粗服，但大概能看出他做画的前因后果；在他之前的古典画 家，笔触大多都得清洁，乍一看，画凭空生来，安静细腻、绝不费 力，草稿都不必打似的。 这就像，你去一家吃饭，主妇娉娉婷婷仪态万方，端上一盘红 香浓辣毛血旺，你去厨房看时，纤尘不染，你都猜忌这是仙女手