徐渭戏曲特点概述.doc

徐渭戏曲特点概述.doc徐渭戏曲特点概述----戏曲论文 -->绪论 他创作的《四声猿》和《歌代啸》践行了他的理论主张，给当时的杂剧注入了新活力，掀起了杂剧创作高潮。他把明代中叶的戏曲艺术从原有的基础

徐渭戏曲特点概述.doc 徐渭戏曲特点概述----戏曲论文 -->绪论 他创作的《四声猿》和《歌代啸》践行了他的理论主张，给当时的杂剧注入了 新活力，掀起了杂剧创作高潮。他把明代中叶的戏曲艺术从原有的基础上推进了一 步，使其戏曲理论成为经典，至今仍有一定的意义。深入探究徐渭本色戏曲创作 论，认真梳理徐渭的艺术思想，有助于更进一步认识、了解、理清中晚明时期的文 艺思想、艺术理论和创作。近年来，国内出版了一系列研究徐渭的专著及作品集， 显现了学界对他的日益重视。如徐仑的《徐文长》、何乐之的《徐渭》，苏东天的 《徐渭书画艺术》、李德仁的《徐渭》和周群和谢建华的《徐渭评传》等，这些专 著都采用评传式的体例，概说徐渭生平和绘画理论及创作;徐朔方的《晚明曲家年 谱—徐渭》和骆玉明、贺圣遂的《徐文长评传》，侧重徐渭诗文研究;张新建的 《徐渭论稿》和王长安的《徐渭三辨》则是专论徐渭戏曲理论和创作的著作。此 外，散见于报刊杂志的研究论文也很多，另外有一些他的相关研究散见于唐宋派和 其它一些晚明文学思想的论著中。关于徐渭研究及戏曲理论与创作的文章层出不 穷，充分说明徐渭戏曲理论与创作具有强大的生命力，研究价值巨大。徐渭的戏曲 理论，集中于他的《南词叙录》中。研究者大都认为，徐渭戏曲观的基点是“本 色”，孙崇涛注重文辞音律，“徐渭的本色论包含文辞浅近易晓，但也不排斥文人 对戏剧语言的加工提高;音律要顺口可歌，也要提倡严格遵循南曲合理的曲调连缀 格式”?。吴方则认为，“徐渭的本色观融注了新的审美理想，就是将世俗生活看 作戏曲发展的源泉和动力，具有时代气息和伴随着戏曲变革、发展的同步性”?。 李吟咏认为，“本色论内涵有明确规定性，就是要求艺术家尊重自然包括外在环境 与艺术家真情实感。”?陈望衡认为徐渭的本色是表现“真我”?徐明安认为徐渭提