[定焦镜头和变焦镜头]转：为什么要用定焦镜头

[定焦镜头和变焦镜头]转：为什么要用定焦镜头[定焦镜头和变焦镜头]转:为什么要用定焦镜头 篇一 : 转:为什么要用定焦镜头 一镜走天下，有个前提条件，就是你拍摄的对象是什么。在一机一镜的定义中，不存在

[定焦镜头和变焦镜头]转：为什么要用定焦镜头 [定焦镜头和变焦镜头]转:为什么要用定焦 镜头 篇一 :转:为什么要用定焦镜头 一镜走天下，有个前提条件，就是你拍摄的对象是什么。在一机一镜的定义 中，不存在变焦镜头的内容。如果讲变焦镜头的话，也就没有一机一镜的定义。卡 蒂埃,布勒松是一机一镜的典范，寇德卡也是，他曾经长期使用一枚25毫米镜头。 一般来说，人文领域及特定的拍摄内容，一机一镜足够用。商业摄影中，一机一镜 的情况非常罕见，但也不是没有。新闻摄影中这种情况就基本没有了。 人文领域的拍摄，一般来说，主要以三枚镜头为主:28、35、50。 尼康曾想高价收购拍摄世界名人的邓伟手中的那枚标头。一般来说，选择标 头，是以环境人像为主。35毫米镜头人像与环境兼顾，28毫米镜头主要以环境介 绍为主。象寇德卡拍摄吉普赛人，介绍吉普赛人的生活环境，是衬托主题主要手 法，所以他选择25毫米镜头的广角。 有人说变焦镜头很方便为什么还要买定焦,定焦能做的变焦也能做的啊。表面 看是这么个道理，实际使用中完全两种感觉。我们知道， 西洋画中，素描是基本功，那么，摄影有没有基本功,我的理解，摄影的基本 功就在这个一机一镜中。我们有时候讲镜头感，什么是镜头感,布勒松说:“摄影家 的眼睛，永远都在评估出现在他眼前的事物。他只须移动1毫米的几分之一，便可 以把线条吻合起来。他只须稍微屈膝，便可以将透视改变。把照相机放置在离主体 近一些或远一些，他便可以刻画出某一细节——这细节，既可能相得益彰，也可能 喧宾夺主。然而，对照片进行构图所需的时间，几乎是跟按动快门的时间一样的 短，因为两者同是条件反射而已。” 所谓的镜头感，就是“条件反射”四个字。