简谈论赵孟頫花鸟画的艺术特色

简谈论赵孟頫花鸟画的艺术特色 简谈论赵孟頫花鸟画的艺术特色 导读：看到的书 力和艺术修养。　元代的花鸟画，虽不及五代两宋发达，但与前代相比，画风已产生了明显的转变。陈琳、王渊在元代花鸟画坛上，

简谈论赵孟頫花鸟画的艺术特色 简谈论赵孟頫花鸟画的艺术特色导读：看到的书力和艺术修 养。元代的花鸟画，虽不及五代两宋发达，但与前代相比，画 风已产生了明显的转变。陈琳、王渊在元代花鸟画坛上，是很有代 表性的两个画家，他们的画法，对明代中叶后的陈白阳、周之冕一 派的水墨花鸟画，也有一定的影响。从赵孟频《幽篁戴胜图》中， 也可看出陈、王二人的技法渊源。除这幅戴胜图外，还有日赵孟頫 1254—1322 （年），字子昂，号雪松道人，南宋宗室。入元后受忽 必烈重视，官至翰林院学士承旨。他学识渊博，诗文、音律、书画 都很精通。在绘画方面，也是人物、山水、鞍马，竹石无所不能， 在元季画家中地位最高，名声显赫，是元代画风的重要开启者。 一、复古 “” 赵孟頫在绘画上提出的一套复古主张，在元代画坛造成广泛 “”“”“”“ 的影响。他标榜的艺术标准是法古、复古，而具有古意，作 ”“” 画贵有古意，若无古意，虽工无益。赵孟频说的复古是指在技法 上和意境上取法唐人。他认为宋代绘画，特别是南宋绘画有刻板， 枯硬的缺点，唐画的风格高于宋人。取法唐人是取其古意，即追求 “ 中和、雅正、清幽、淡然的境界，而去掉宋画中只知用笔纤细，传 ”“” 色浓艳画风的流弊。可见，赵孟頫复古之实质是要开创新一代的 不同于宋的新画风。 二、以书入画 “”“ 赵孟頫的另一主张是以书入画。他认为书画等同，他说：石 如飞白木如籀，写竹还须八法通。若也有人能会此，方知书画本来 ” 同。这首著名的题画诗，为后代的画家和评论家所引用，但很多人 往往望文生义地加以理解和发挥。对赵盂頫的这段题词，应结合时 代特点和他本人的实际情况来加以分析。这虽然只是一首题画诗， 但确实在某种程度上反映了他的艺术观点和欣赏趣味，反映了他把 书法和绘画技法结合起来的愿望和追求。这种结合，不是一种单纯 地把画面的形象和题跋同幅并列，而且还包括把书法中的各种笔法 技巧，渗透到画法中去。几百年来，赵孟頫关于书法入画的理论， 受到了很多画家的认可。从文人花鸟画的发展和中国画美学思想的 发展来看，是有特殊作用的。自从文人学士参加到画家的行列之后， 中国绘画的面貌不断转变，更加重视画面的内涵丰富和含蓄。如果 说宋代的苏轼等，特别强调了绘画与文学（诗）的关系，那么元代 的赵孟頫则强调了绘画与书法的关系。到清代中叶以后，由于考古 学的发展，出土文物愈多，赵之谦、吴昌硕等画家，又进一步强调 了绘画与金石学的关系。他们既是画家，又是成就卓著的书法家； 他们不但大声疾呼，而且身体力行。