超越想象的和不可想象的《阿凡达》观后感

超越想象的和不可想象的《阿凡达》观后感 　　“《阿凡达》不只是一部电影，更是……”已经成为赞美《阿凡达》的标准语式，然而事实可能是：在现在的政治-经济-文化网络中，没有一部电影只是一部电影，即使《三枪

超越想象的和不可想象的《阿凡达》观后感 “《阿凡达》不只是一部电影，更是……”已经成为赞美《阿 凡达》的标准语式，然而事实可能是：在现在的政治-经济-文化网 络中，没有一部电影只是一部电影，即使《三枪拍案惊奇》也不只 是一部电影。 《三枪》和《阿凡达》或许正在两个极端上略略改变我们关于 “电影是什么”的观念。 用几个月的时间炮制出来的《三枪》把电影本身的要素缩减到 最低程度，大银幕沦落为一个简易的小品舞台，电影被剥离得只剩 下导演和几位演员空洞的“品牌效应”。所以，《三枪》甚至不是 一部电影，而只是一个以电影面貌出现的名人品牌简单堆积的赚钱 装置而已。 在一个急功近利的社会中，这样的纯粹叫卖品牌、只剩营销心 机的“电影”不是偶然的，也肯定不会是最后一部。 詹姆斯·卡梅隆花费12年完成的《阿凡达》那么“无所不用其 极”，把电影的“光影造梦”的功能发挥到了极致。它接近的是一 百年前意大利电影先驱卡努杜的《第七艺术宣言》（1911年）中的 古老理想：“电影……应该发挥它表现非物质世界的那种不同寻常 的感染力。” 卡梅隆详细虚构了整个潘多拉星球的生态，从一草一木到一山 一水，从纳威人的物质世界到语言和精神世界，都倾注了宏大的想 象力和技术力量。据说，他的创作团队撰写了一本逾200页的百科 全书，叫《阿凡达：潘多拉星生物和社会史机密报告》，解释背后 理据。 《阿凡达》让我们看到，电影不只是创造一个故事，几个人