王家卫分析

在华语影坛,能让人们津津乐道、能因喜欢他们的作品而形成固定群体的只有两个人:一是周星驰,一是王家卫。两人都是后现代的高手,周星驰用搞笑颠覆传统,而王家卫则以唯美的宿命感创造了充满技巧与优雅的另类世界。

在华语影坛,能让人们津津乐道、能因喜欢他们的 作品而形成固定群体的只有两个人:一是周星驰,一是王 家卫。两人都是后现代的高手,周星驰用搞笑颠覆传统, 而王家卫则以唯美的宿命感创造了充满技巧与优雅的另 类世界。 作为香港的先锐导演,王家卫的电影自有其独到的风格。王家卫在剪辑《重庆 森林》的时候说:“我不是在build,而是在破坏”。这个破坏,恐怕不只是对传统 电影拍摄技法的破坏,对四平八稳的电影构图的破坏,我们看电影时心灵的稳定平衡 态,也被他破坏了。正如王家卫总爱用一副墨镜来掩饰他内心的情绪一样,王家卫的 电影爱用支离破碎的画面与情节来掩饰他电影中所要表现的内在涵义,所以看王家 卫的电影,不单是观赏他独特的画面处理方式,还得透过支离破碎的画面与情节去把 握其中深蕴的主题。 除了第一部电影《旺角卡门》(1988)外,王家卫的几乎所有电影都不存在明显 的戏剧性的故事情节。镜头是拼接在一起的,光线大都恍惚昏暗,情节的时间和空间 顺序完全是被打乱后又另外粘在一起的。影片的走向是以人物的情绪和心理活动来 把握的,彷佛就是靠着这些具有力量的情绪片段,王家卫拼贴了一部又一部的电影。 但是,如果你看过王家卫的8部电影,你就会发现王家卫带给我们的不仅仅是 外表支离破碎、内在却统一连贯的电影,更多的是通过他的电影,你可以捕捉到王家 卫所创造的一系列电影符号:村上春树味十足的台词、MTV似的恍惚镜头、古龙似 的醒世格言、浓浓的怀旧情调……而这些也成为王家卫被定位于一个“电影作 者”,与“电影导演”区别开来的原因。对于一部电影来说,导演是一个场面的调度 者和现场执行者,而作者却是电影风格和个性的完整体现者。而王家卫不仅仅是他 自己所导作品的编剧,也不仅仅在于他的电影的风格化掩盖了其内在的实质,更在于 他拥有一套独特的电影符号体系。 1.主题——漂泊与追寻、拒绝与回避