语言哲学与文学翻译论文

语言哲学与文学翻译论文 一、诗学与翻译诗学 诗学的概念最早亚里斯多德的《诗学》一书，是指组成文学系统的文体、主题与文学手法的总和[2]。在以后的发展中，诗学成为文学领域含义丰富的术

语言哲学与文学翻译论文 一、诗学与翻译诗学 诗学的概念最早亚里斯多德的《诗学》一书，是指组成文学系 统的文体、主题与文学手法的总和[2]。在以后的发展中，诗学成为 文学领域含义丰富的术语，既涵盖宏观层面的文学理论和文学流派， 也包括微观层面的文学创造艺术手法，尤其强调审美性和艺术性。由 于文学作品有别于科技文献，具有歧义性、伸缩性、模糊性等特点， 因此也就带来了文学翻译诗学的艺术性和创造性。译者在遵循翻译伦 理的前提下需要充分发挥主动能动性，实现文学翻译的语言转换和意 义再生，达到审美的、诗性的境界和目的。最早将“诗学”概念引入 翻译研究的是捷克斯洛伐克的一批研究者，其代表人物为利维、米科 和波波维奇。他们的翻译研究源于俄国形式主义流派的客观诗学，发 展了形式主义的诗学观[3]。1973年，法国第八大学教授、著名文论 家、翻译家亨利·梅肖尼克（HenriMeschonnic）在《诗学———创 作认识论和翻译诗学》一书中最早提出“翻译诗学”这一术语。他认 为诗学是一个比语言学更全面、更深刻的理论系统，是“关于作品价 值和意蕴的理论”，翻译理论应该包含在诗学之中。文学翻译具有特 殊性，文学文本承载着一个民族深厚的文化积淀，对文学文本意义的 理解必须纳入诗学轨道，而不能简单地用语言学去诠释。梅肖尼克的 翻译诗学是建立在将作品理解为一个整体的理论基础上的，所以它不 是一种“实用语言学”，而是一种“实验性诗学”；翻译是一项“超 越语言之上”的活动，是一项“阅读创作”活动，是历史主题的“重