中国传统图案与现代服饰的碰撞教育理论论文

中国传统图案与现代服饰的碰撞_教育理论论文　　摘 要: 中国 传统图案是中华民族文化的宝贵财富,它随着全球范围内“中国风”服饰时尚风潮的愈演愈烈,而深受世界各国著名服装设计师的青睐,并在其服装设计作

中国传统图案与现代服饰的碰撞_教育理论论文 摘要: 中国 传统图案是中华民族文化的宝贵财富,它随着全球范围内“中国风” 服饰时尚风潮的愈演愈烈,而深受世界各国著名服装设计师的青睐,并在其服装设计 作品中表现出丰富多彩的 艺术 形式｡我国传统艺术在图案造型和装饰性方面为我 们今天的服饰设计提供了丰富的设计元素｡研究和探讨中国图案艺术的传统与 现代 在服饰设计中具有重要意义｡ 关键词:图案;服饰;传统;现代 1传统图案在服装上的应用 1.1 旗袍 清末的女装尤其重视图案装饰,而非人体的塑造｡特别是在继承宋､明时期图案 装饰的基础上,清末服装纹饰图案达到了装饰的极致,而且服饰上的其它装饰配件也 呈现出纷繁的状态｡在图案应用上承袭了历代传统审美思想与装饰理念｡受传统文化 心理结构中含蓄､中庸思想的影响, 清代女装极少展现人体曲线美,但极为重视图案 与装饰的曲线美,在人体美的认知上有着十分含蓄的态度｡男女身体是不可轻易显露 的,因此在服装上也和汉族一样收藏体态,不露腰姿｡而服装图案则是曲线应用,为硬 而直的服装线条配上温婉雅致的软性装饰｡这与中国服饰历来重视纹样构图的平面 章法,讲究图案的文化蕴涵是一致的｡咸丰､同治年间,衣装上更是绣满了各种花纹,领 ､袖､襟､裾都有宽阔的衣边作装饰,服饰中的镶､滚､绣､彩装饰的运用达到了顶峰｡各 种花绦､独立图案､满地花纹､吉祥图案构成了特定的风格样式,清代女子旗袍上下一 体,线条流畅,图案装饰华丽精美｡清代服装“重装饰,轻人体”的观念,同我国数千年来 形成的服饰唯美风尚一致,将衣服本身当成一种独立的工艺品来欣赏｡无论是满女旗 袍,还是汉族女子袄裙,从豪华纤巧的色彩纹样到精美绝伦的服装面料与工艺,都始终 围绕着装饰衣服这一宗旨｡正如孔子所言:“人不可以不饰,不饰无貌,无貌不敬,不敬 无礼,无礼不立｡”由此可见,清代女装为了表现礼仪观念,必须“正其衣锦,尊其瞻视”｡ 清朝末年,满､汉服装图案装饰在不知不觉中相互融合｡汉族妇女袄褂变得越来 越长,类似于袍,而满族女装在图案应用上也越来越多地借鉴汉族女装的形式与内容 ｡在装饰风格和手法上,两族女装的界限也已不再那么明确｡例如,满族女装的旗袍､ 马甲采用汉族的吉祥纹饰以及刺绣工艺等｡满､汉女子的服装由初期对立,到晚清时 走向了融合｡  旗袍是中国传统服饰的极品,最能体现东方女性的个人魅力｡旗袍的丝绸质地, 暗示着东方女人光洁滑腻的皮肤,甚至仿佛有体温;旗袍紧身的裁剪,则将东方女人柔 顺曲美的身体线条凸现无遗｡它既有独特的民族特色,又颇符合当今女性的审美情趣 ｡ 今天的旗袍作为一种经典女装,更多的活跃在时尚舞台上｡经典相对稳定,而时 装千变万化｡但时装设计师常从经典的宝库中寻找灵感,法国的服装大师皮尔·卡丹 就曾承认自己从中国旗袍中获取了大量灵感｡ 最近十几年来,时装中重新出现的旗 袍风格的设计,在国际时装舞频频亮相,风姿绰约有胜当年,并被我国的一些著名演员 和文化女性作为一种有民族代表意义的正式礼服出现在各种国际社交礼仪场合｡旗 袍上的图案也被演绎的更加精彩,传统的象龙､凤､孔雀､蝴碟､花卉､福､寿､喜､吉祥､ 鱼型图案等来表现中华民族几千年的传统美｡ 2肚兜